TORI MIKI／とり・みき
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★個人的予想が外れましたがありがたいことでございます。なによりもすべての読者の方、そして掲載誌を変えつつ最後まで連載させてくれた新潮社、合作に誘っていただいたヤマザキマリさんに感謝致します。
マンガ大賞「プリニウス」 第28回手塚治虫文化賞：朝日新聞デジタル
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終了するというブラタモリ、最初の頃は「タモリさんの地学知識はすごい」と思っていたが本質はそういうことではなかった。あれは義務教育で習う理科知識と歴史知識を組み合わせて考えればたいていの地勢の現象は推測できる、ということだったのだなあ、と。つまりタモリさんは応用力がすごいのだった。
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「差別語満載。よくこんなことを書いたな、ということを平気で書いている。しかし、そうした昔の作品を『直せ』と言われても、僕は直しません。この時代に、こういう差別語があったという証明になるからです」
筒井康隆「美女」は消えますか？｜文藝春秋digital
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違うのが混じってるじゃないか
金田一耕助のコスプレ、全員集合 倉敷市で3年ぶり開催：朝日新聞デジタル
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21世紀の半分は20世紀の「皆知っていたし理不尽と思う人はいたが長年それでうまく廻ってきたのでほっとかれた構造の暴露と崩壊」で終わるのではなかろうか
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度々いってるけどハマスのイスラエル攻撃、外国の紛争であってもこの規模であれば80〜90年代はNHKで（下手すると民放でも）報道特番ぶっこんでたよなあ……と
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ツイッターはろくでもないことも多いが、何の分野であれその筋の専門家や在職の方が常駐しているので、吹替でも火山でもマンガ史でも特撮でも音楽でも古代ローマでも、怪しげなことをつぶやくと、すぐに正してくれたり補完していただけるのはありがたいことだと思っている。
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子供のころは「なぜ怪獣は日本ばかり襲うのか」とは全然思ったこともなくて、科特隊の本部はパリにあるのだし、それぞれの国で同じような案件が起きていて、ドラマではその中で日本で起きたことを描いているのだと思っていた。
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以前、武田砂鉄さんが「タモリ倶楽部」で自分の文章が採用された入試問題を解く、という企画に出ておられて大半面白かった。よくある「作者のいわんとするところを述べよ」という問題でたいてい間違っていた。
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「漫画を読んで性犯罪にはしるってことをやった人がいたとしたらその人は現実とフィクションを混同しているし、そういうのを捕まえて漫画のせいでやったんだろうっていうのも現実とフィクションを混同してる」
漫画家・山本直樹はなぜ反表現規制論者に冷ややかなのか【前編】
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エアリプというか対象をぼかす皮肉や当てこすりは、多くの場合繊細すぎる第三者を誤爆して悩ませ、本来のマトには届かなかったりする。「ああこれはオレのことだ」と思えるような自己俯瞰の出来る人はたいがい当該者ではない。
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「映像の世紀」初期は確かに膨大な記録フィルムから丹念に素材を探して編集している労苦が感じられ貴重な記録に驚くとともに制作スタッフの手間暇に敬意を感じたものだった。しかし私は「BS世界のドキュメンタリー」を毎回録画しているのだが、近年の「バタフライエフェクト」はほとんどが→
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だいたい、同じ人物が大統領になったり首相になったり知事になったり市長になったりして延命を図る時点でデタラメな人物や集団と思わない感覚のほうがおかしいですよな（すみません一部国と自治体が混じってしまいました）
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宇宙人にしか見えない歩行者の標識、昔えのきどいちろうさんも取りあげておられたかと思いますが、拙作『愛のさかあがり』（角川版）『街角のオジギビト』でも触れております。元はリアルなシルエットだったものが伝言ゲームのようにトレースを繰り返すうちノイズが増えていったものと思われます。
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80年代は老人にとってはつい一昨日くらいの感触だが「自分が小学生のときの大正時代くらい昔」という換算は時々自覚的にしないといけないな。
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マンガを公表してそれに賛否両論、面白い、面白くない等々の感想が付くのはごく健全で通常の消費のされ方だと思います（もちろん面白いといわれれば喜びます）。「古い」というのは90年代に描かれているので当然です。「わからない」はデビュー以来いわれ続けているので古さとはあまり関係ないかな。
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ときおりマンガを映画やアニメのための準備作品と捉えているかのような、もしくは「そうなるのがめでたいゴール」と考えているかのようなツイートに出くわして面食らうときがある。ほとんどのマンガ家はマンガはマンガ作品として完成・完結させるために描いていますよ。
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行方不明だったわけではないけど厳重に保管していたので久々に手に取った、デビューまもない頃にいただいた色紙（変なモノではなくて貴重なものですね）
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私独自の見解でもなくてSF界では昔から「タイムマシンをウェルズの次に出したヤツが偉い。おかげで後代のSF作家共通の一大ジャンルになった」といわれており、それを踏襲したものです
盗作どうこうの話題があるといつも思い出すんだけど、ゆうきまさみのはてしない物語の中で、とりみきがライオンキングについて、一作目だから盗作どうこう言われるけど、数を経ればジャングル大帝ものとして一ジャンルになるのではって言ってたの、あれだけ昔に慧眼だよなーって思う。
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ありがとうございます。これでしょうか。
とり・みき先生のまんがに、フォーク持ち上げのパスタ🍝食品サンプル？が出てくる所が確かあって、うれしかった思い出があります🤭
説明なしにシュールな存在…🍝
それが作れる立場になった事がうれしい（笑）
ジャンル違いで、仕事で作る機会はなかなかないのですが…
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BBCやCNNが優秀でテレビはまあこういうものという意見を見た。２局の突出した取材力はそのとおりだが、80年代や90年代は日本のＴＶでもリアルタイムでナマ特番組んでやっていたんですよ。湾岸戦争も天安門も海自初の威嚇射撃行動でも。NHKはもちろん民放各局もその「競争」をしてた。全部録画してる。
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ありがとうございます。参考にいたします。
藤子F不二雄の時代のコマ割りなんだよ。
F先生の択一したレベルでもちょっとなぁって違和感あるのにさ。
それでいて、絵の構図が悪いから読みづらい。
伝えたいことがあるならまず勉強してほしい。
集中線や捨てコマ使って、もっと分かりやすく説明しろってなる。
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政府が「一人あたり金をコレだけ（多額）出します」といえば「あの政府に限って……ありえない。よほど大変な事態に違いない」と皆驚いて外出しなくなるのではないか。
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よく「今年は訃報が多い」といってしまうが、本当はある年代に入ると自分が影響を受けた先達の訃報が重なるのは世の理で、このくらいの年回りの人にとってはどの年も実は「多い」と感じてきたのだ、というのは理屈ではわかるが、それにしても今年は劇画という一時代を画した方々の訃報が続きました。
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どっちを支持するにせよ、その判断材料を短時間で色々示してくれている。これがニュースだよね。80年代から報道録画してるけど、最近日本のＴＶでちゃんとしたニュースってあまり流れない。
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この枠で数年前に見た先行する外国のドキュメンタリーをそのままなぞっており、使われている素材もそこで見たものが多い。正式に許可を得て使ってはいるのだろうが７割方出来あがっている物にこちらで少しつけ加えて出したという印象だ。元ネタも先に自局で流してるのでバレバレになってしまうのだが。
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これはあくまで個人的な、これまで会ってきた人や編集部からの印象なのだが、朝日新聞とNHKは体質がとてもよく似ているのよね。もちろん面白い人や超オタクな人、仕事したい人もいて、そういう人はたいがい社内では冷遇されてるのだが、その点も含めてよく似ている。
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知ってて当然、読めて当然という批判はあまりよろしくないと思います。多くの人には無名だし「わかりづらい」というお便りは連載中からときどき届いてました。
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【仕事場大整理発掘物件】本日は手塚治虫さんのご命日で漫画の日ですが、ピッタリのイラストボードが出てきたのでUPいたします。自分でもすっかり忘れていたが、絵は私が、文章は米澤嘉博さんが書いて地方新聞の正月版に載ったもの。
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140字にするために言葉を推敲し簡潔にすると「それはこういうことでは」とはしょった行間がまんまリプに付くのがTwitter。誤読ではないし罪はないが粋ではない。「そういうことを書いてるんだけどね」といいたくもなるが、誰もが常にツッコミチャンスを狙っているSNS上では行間はもう幻想なのかも。
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やなせ先生作詞の『ウナギヌラヌラソング』に合わせウナギヌラヌラダンスを躍るやなせたかし先生とバロン吉元先生（2005年）
#お前よくぞそんなもん撮ってたな選手権
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マンガ業界のTLで「一度もマンガを完成させたことがないのにマンガ家になりたい奴がいる」という話題がちらほら上がっているのだが、初掲載のチャンピオンの応募作が生まれて初めて完成させたマンガだったので穴奥深く隠れたい申し訳ない心持ちになっている
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これは本当にそう思う。自衛隊や警察のリアル描写や考証はアニメ作品の設定のほうがだいぶ先行していて、かなりいいかげんだった実写ドラマや映画のほうがずいぶん遅れて追従したことは記しておかねばの娘（しかし警察ドラマといえば必ず内部対立物になっちゃったのはなんとも）
機動警察パトレイバーが日本の刑事ドラマに与えた影響は計り知れず。以降、警察組織の描かれ方がだんだん厳密になっていき。例えば警視庁の警官が他県で大活躍とかなくなり、キャリアとノンキャリアは必ず対立するようになりました。（私見）ヽ(´▽｀)/
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いまどき議会でも内閣でも会社役員でもなんでもいいんだけどランダムに写真撮ったら写ってる半分は女性でないと変ですよ人類の半分は女性なんだからと割と真面目に考えている者です
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マンガ家（作家）やファンの間でも異論はあるかもしれないが、私は原作のある映画やアニメを観てそれが面白かったら、それは９割以上その映像の創り手の腕や才能のおかげで「原作のストーリーやアイデアが面白いから」ではないと思っています。マンガの面白さと映像作品の面白さは違うものだから。
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私はまったく逆で、初見から「これはメジャー少年マンガの正統かつ王道の描き手だ！」と思ってました。絵柄も、内容も（画像は『メカ豆腐の復讐』所収「まんがイソップ物語」より）
その時の友人の気分としては、漫画専門誌(代表的なのは少年誌)に載るような漫画を描けということだったと思うのですが、なにしろそんな漫画を自分が描けるとも当時は思っていなかったものでf(^_^;)
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また私のマンガのようなことが起こった
「うまい棒」工場から泡あふれ列車が一時運転見合わせ 茨城 | NHK
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老人力とはまさによく言ったものでトイレに入って出てくると次に何をするつもりだったかきれいに忘れている。昔は努力してもそんなことは出来なかった。伸びしろを感じる。
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個人的には読み方に難癖つけてくる方のご意見の方がマンガ文法を考える上で非常に興味深く参考になる。ただ均等割9コマとセリフ無しはスタート時の根本的なシバリですからそこは把握していただけるとありがたいです。このフォーマットで34年描いてます（他のマンガは普通に描いてます）
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ここへ来てなんかアリバイ作りのように「実はここ何年もずっと不景気でした」みたいな解説をする番組が増えてるような気がする。
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アニメのサブテーマの音頭が話題になっているようですが、私にも一曲JASRAC登録された音頭の作詞曲があります。作曲：山本正之さん、編曲：田中公平さんという畏れ多いペア。
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ウルトラマンもそうですけど、絶大な評価を得ているオリジナルや先行例があって、どう作っても何かしらの比較をされるようなプレッシャーのあるリメイクに果敢と挑んだスタッフと声優さんには敬意を表します。こういう試みが地上波でも今後もっと増えればいいですね。
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「笑いを解体してみると陽気の素材ではできていない。悪意や不安、意味のない優越感など、心地よいものの対極の成分でできているんです。実は楽しそうなものが何もない。笑いって陰気なんですよ。人間って笑いながら、恐怖や怒りを収める」
山上たつひこ『王子失踪す』
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ところで私はもういい歳で人生のまとめに入っているから本音を書いてますけど、売り出し中の人は心で「自分の絵はダメだ」と思っていても表向きは言っちゃダメだぞ。自分とこの商品のマズい点をアピールしながらものを売ってる商店はいない。
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「完結したから読む」のもとても嬉しいのですけど、連載途中の反響や販売実績が「完結させられるかどうか」を決定するので、本当は出るたびに読んでいただきたいのが全マンガ家（たぶん）の願い。
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こども庁（家庭いらん）は全員こどもで、デジタル庁は全員AIで構成するほうが���今の大人に任せるより格段にいい気がする。
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8月になったのでNHKが過去の戦争特集番組を深夜に流すようになった。今はもう（物故されていたり年齢的に）取れない体験者の証言が多く記録されているし、当時の制作���の気骨も感じられる。つらい話も多いが繰り返し放映されていってほしい。
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というわけで『いじわるばあさん』を読み返していたら、俺はなんという世間に気を遣いすぎたマンガを描いていたのかと猛省することしきり。
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出口調査やるようになって開票番組開始とともに当確が出るのが投票へのモチベーションを下げてきた一因のような気がしますね。「なんだ最初から確保票田決まってんのかよ」ってガックリするからね。昔は刻々と結果が入ってきて翌朝までテレビ観てるのがけっこう楽しみだったけど。
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「映像化が決まると、二次使用について契約する案件が膨大に増えます。出版社と作家とのあいだで利益相反することもありますから、やはり作家は編集者まかせにせず、漫画家としての個人の権利を守ってくれる弁護士を雇うべきだと思います」
ヤマザキマリさんに聞く
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6/12のうちにつぶやいておくけど、ナンシー関、まついなつき、水玉蛍之丞という卓越した批評眼の持ち主のいない時代を生きているのだなあ、という想いひしひし。彼女たちだったらこの件は何というだろう、ということはしばしば考える。
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プロの作家である以上「モチベーションが…」とかいうのは甘えの言い訳にすぎないと理解はしているが、しかしアーティストでなく職業作家でありたいと思っている自分でも、いったんポッキリ折れると昨日までの集中力が霧散し一コマも描けなくなるときはある。工業製品を作っているのではないからね。
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今は映画でもマンガでも作るに当たっての考証や情報収集は以前とは比べものにならないほど綿密で、また研究も進み資料も揃っていて実際細かい精度は高いのだけど、白土さんや平田さんのように戦国時代からそのまま生きてきて描いてるかのような生活や人間の迫力は、なかなか出せないのだよなあ。
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トレンドに山本直樹の名前が上がり、過去そういう記事を見るたび「ついに捕まったか」と早合点するもすべて同名の別人だったのが、今回は「漫画家」と書いてあるので「ああ今度こそ本当に」と思ったら、自分も関係していた件
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鳥山さんや、その前の鴨川さんや、ひばりくん以降の江口さんには、とても絵ではかなわないと思わされたので「ならば自分は別の方面を掘ろう」と踏ん切りをつけられた、ということがありました
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何年も懇意にしてる人をマンガに描くという仕事が舞い込み「よく知ってるだけに描きづらいな」と思っていたら眼が覚めて仕事は夢だとわかった。そういえばかの人とはコロナ禍でしばらく会っていないが元気かなと思い始めたら、その人物自体が現実にはいない夢の中の存在であることに遅れて気づいた。
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昔、林家木久扇がまだ木久蔵だった頃、笑点で「疲れたら駅のそばを食べるといいんだってよ」「へえなぜですか」「だるいはみんな駅のそば」というやりとりがあり、さして面白いとも思わなかったのにこうして何十年も経ちマルイも駅のそばも通じにくくなったのにまだ覚えている。恐ろしいことである。
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少年チャンピオン新人まんが賞に応募した時の審査員は壁村耐三編集長、手塚治虫さん、山上たつひこさん、そして石井いさみさんだった。個人としてはどういう評価だったか怖くて訊けなかったが、総意としてマンガ家になるチャンスを与えてくださった。感謝致します。
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ツイートをご覧になればわかる通り私は全試合を観戦し日本代表を全力で応援しているけれども、通常の報道番組にはW杯の裏で起きている様々な問題をほじくり返して視聴者に伝えてほしいと思っているよ。そういうのはダブスタとは言わない。個人の中にも２つの気持ちは矛盾なく共存する。
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「あなたの声は波形で見ていますから、波形とずれたらダメなんです」
「みんな怒って帰っちゃうんだよね。約束して、絶対に帰らないって」…声優・日髙のり子が“地獄の苦しみ”を味わった、ETC音声の収録裏話
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私の感覚では「これは◯◯のパロディです」なんて作者がわざわざ同時に断るくらいなら、そんなパロディはやらないほうがいい。
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「あまり余裕のないスケジュールでのお願いで恐縮ですが」というエクスキューズの付いた原稿依頼はたいがい第一候補に断られた、もしくは第一候補が入稿不確定の仕事と思って間違いないのだが、それはわかっていても双方いわぬが花。でも文面をコピペしたあと宛名を書き換えるのを忘れちゃダメだぞ。
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以前、別の歴史マンガの監修をしている方と「今も残っている建築物がマンガの時代に既に建っていたかどうかを逐一調べるのは面倒だが、建っていないとわかったとき、ではその時代そこに何があったのか、何をどういう形状で描けばいいかのほうがよりむずかしい」という話で意気投合したことがある。
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前にも触れたがベストセラーのひとつの要因はこの究極なまでにデザイン化されパッと見では内容がよくわからないカッパブックスのカバーだと思う。その後の各社文庫版がどれもＢ級ディザスター映画のポスターのような破滅の要素のみを誇張気味に具象化した俗っぽい画調が多い中、やはり際だっている。
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少しマジメに補足しますと、縦書きゆえにマンガを含む日本の雑誌の大部分は右開きで、このマンガも元は右開きの雑誌に載ったものなので文字があってもなくてもほとんどの読者は右→左に読んだと思います。それを横書き（左→右）のツイッターに載せたので初見の方には混乱が生じているのだと思います。
この漫画ネタの内容以上に
どのコマから読めばいいのか問題で話題になっとる。。。
違うんだ
日本の漫画の書式は右から左に読む
米国のコミックの書式は左から右に読むってのは
文字が縦読みか横読みかの違いだけなんだよ。
文字なしで横文字世界に縦読み世界の公式を持ってきたらそら混乱するやろ。
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長くフォローしてくださってる方であれば何度も同じ私のつぶやきは目にされているかと思いますが『石神伝説』は雑誌休刊直後から数カ所に企画を出し、今も新しい編集部からお仕事の依頼をいただく際には続きを描けないか一応打診していますがすべて断られています。文句は作者に向けないでください。
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原稿を待っている担当編集が催促のメールやDMやリプライを送るのでなく、こちらのツイートにいちいち♥︎いいねを押しまくるという新しいプレッシャー方法を開発した
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ちなみにローマでの休日なら本当は HOLIDAY IN ROME だが原題 ROMAN HOLIDAY は「ローマ人の休日」イコール剣闘士など他人の苦しみに依存する娯楽や喜びの意で使われる。当初のブラッドリーの記事利用への思惑、公務を投げ出したアンにとってはまさしく最初は ROMAN HOLIDAY だったが……というお話。
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いやまったくあらためて長い年月かけて一周回って手塚治虫のロケットの時代に戻った気がしますなあ
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一周回ってパクリとパロディの違いをご教示してくださる親切な人が多くて感謝している。あとパロディとかオマージュとか細かい定義で分類する考えもあるが現実には境界はグラデーション的で曖昧だし、実作者の実感としては同一作品の中に悪意と敬意の二律背反する気持ちを含んでいることのほうが多い。
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私はTwitterの雑多性が好きなので関連ツイートを優先的に表示する現在のアルゴリズムの方向を好ましく思っていないが『鎌倉殿の13人』と『ネコジャラ市の11人』の話をしたら、間を埋めるように『十二人の怒れる男』のツイートを表示してきたのにはちょっと感心した。
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