福田フクスケ
@f_fukusuke
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フリーの編集＆ライター。担当した『TBSラジオ「空気階段の踊り場」公式本2017-2021』、斉藤章佳『盗撮をやめられない男たち』が発売中。田中俊之・山田ルイ53世『中年男ルネッサンス』、プチ鹿島『芸人式新聞の読み方』、松尾スズキ『現代、野蛮人入門』の構成も。ご依頼は fukusuke611 @gmail .com まで
恋愛、性愛、ジェンダー、男性性、芸能人、テレビドラマなど
Joined October 2009
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★発売中のGINZA5月号の連載コラムは「窪塚洋介になりたいの」です！
2000年前後に青春を過ごした人なら、そりゃあみんな窪塚になりたいですよね？
なんだかんだ言って今もIWGPのキングに「かっこいい」の首根っこを掴まれちゃってますよね？
…という圧力で押し切っている回です。…
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しんどすぎる訃報を見てしまった。
これ、発端となったトラブルそのものが原因ではなくて、明らかに相手側の脚本家に押し寄せる批判や誹謗中傷や炎上に責任を感じて追い詰められてしまったのが直接の引き金でしょう。…
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Twitterで「松本さんが干されますように」って書いた指原の何がすごいって、本気で怒ってると思いたい人にはそう見えるように、大御所をイジってオチをつけてあげたと思いたい人にはそう見えるように、どっちにも支持される言い方をしてることだよ。実際、どっちの気持ちもあったと思うし。
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『#不適切にもほどがある！』第3話、セクハラの基準として「娘に言わない、やらないことはしない」を結論にするのは周回遅れだ、というのはすでにいろんな人が指摘しているけど、これはあくまで昭和の家父長制的価値観にどっぷり浸かり、なおかつ父子家庭で娘を溺愛してきた市郎が、自力でたどり着くこ…
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これが難しいのは、一人ひとりは「ただの感想」「ただの批判」のつもりで書いているだけで、実際それはその通りなんですよね。だけど、それが数の波として押し寄せたときに、誰も意図しない「力」を持ってしまう。そのことを誰もコントロールできないし、誰も責任を取れない、というSNSの言論空間に、…
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Twitterはこれまでかき消されていた市井の人々の声を拾い上げ可視化したという意味ではすごく意義があったけど、個々の正義や善意が発したまっとうな批判が数の波となって押し寄せたとき、どうしても意図しない攻撃性を孕んでしまい、相手と対話できない状態になるのは構造的かつ致命的な欠陥だと思う
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三谷「（伏線について）種をまいてる時はそれが種だって僕も気付いてないんですよね」「割と僕はそこまで計算してないんだけど、後になってあれが生きてくると思いつく」
一流の脚本家ってみんなこれ言いますよね…理詰めで伏線張ってるイメージがある三谷幸喜ですらそうなんだな
#三谷幸喜の言葉
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『虎に翼』第3週（15）。怒涛の名場面と名台詞の連続だった。
「どいつもこいつも恵まれて生ぬるい」と言いながらも、「つらくない人間なんていない」と同級生一人ひとりを指さして彼女たちの置かれている境遇に寄り添えるようになったよねの変化に胸熱。…
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『#不適切にもほどがある 』第5話、宮藤官九郎のストーリーテラーとしての面目躍如の回だった。
第2話の渚の「阪神・淡路の年に母が…」というセリフによって純子の運命はすでに予告されていたんだけど、じつは市郎も一緒に…というサプライズを重ねてくるのが巧い。…
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そこを見誤って、「指原は松本をイジってフォローしたのだ」と100％信じてる人は、女性の怒りをナメてるし、「指原が本気で怒ってくれた、女性の味方だ」と100％信じてる人も、彼女の老獪さをナメてると思う。指原はコンテンツではなく生身の人間なので、白か黒かの党派性のために生きてるわけじゃない
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今後バラエティでセクハラ発言があったとき、「本気で怒ってみせる（というリアクション芸ですよ）」みたいなダブルミーニング的な返し方が増えていく気がする。そういう「２通りのコードを走らせてどっちにもいい顔をする」みたいな、なあなあのやり方で変わっていくんだと思う、日本の社会というのは
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これ、かなり拡散されているのでひとつ補足しておくと、俺は「侮辱された側が、ギリギリ相手のメンツを潰さない程度に絶妙なお灸の据え方をしてあげて、それが『さすがさっしー』と賞賛される」という今回の状況を決して肯定してはいません。正しくは、侮辱されたら100%本気で怒っていい、と言うべき。
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細田守作品全般に見られる、保守的家族観・恋愛観を無邪気に垂れ流すヤバさを、ズバンと言い得ていらして痛快／『バケモノの子』『おおかみこどもの雨と雪』『サマーウォーズ』細田守作品における女性ヒロインと家父長制 - messy｜メッシー
http://t.co/jQB5bq0lfk
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ただ、指原を含めた現実を生きる多くの人にとっては、Twitter論壇のように白か黒かの党派性を旗幟鮮明に生きたいわけじゃなくて、「侮辱されたらきちんと怒りたい」も本当だし、「損しないようにうまく立ち回りたい」も本当だし、どっちも大事でどっちも両立させたいというのがみんなの本音だと思う。
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ジャニーズ事務所のすることはあらゆるバウンダリー（境界）が曖昧という指摘は興味深い。そもそもヒガシやイノッチ（あえてこう書く）という「タレント」を「経営者」として会見の矢面に立たせること自体が、加害者と被害者、追及する者とされる者、雇用者と被雇用者などの境界をわざと曖昧にしている
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ステラおばさん、カンデラおばさん、デュラムおばさん、クレアおばさん……なぜか中年女性ばかりが牛耳る小麦粉食品の世界で、シュークリームを手に単身乗り込むビアードパパが村八分にされてないか心配である
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昨年から同じことを言っているし、考えている
Twitterはこれまでかき消されていた市井の人々の声を拾い上げ可視化したという意味ではすごく意義があったけど、個々の正義や善意が発したまっとうな批判が数の波となって押し寄せたとき、どうしても意図しない攻撃性を孕んでしまい、相手と対話できない状態になるのは構造的かつ致命的な欠陥だと思う
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それと、近年のクドカン作品は、血統やイエ制度、家父長制をグロテスクなものとして描きながらも、最終的にはそれを否定しきれず現状追認するような結末のものが続いていて、それもまた「クドカン、わかってやってるのか、それとも天然でやってしまっているのか」をわからなくさせている一因だと思う。…
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この前、「男性の悩みのほとんどは筋トレかセックスで解決してしまう」って話が出たんだけど、冗談でもなんでもなく、男性は筋トレ（男性権力の獲得）かセックス（異性からの性的承認）があれば自己肯定できてしまい、それ以外では悩まない（悩めない）ことが問題なのではないか。
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この投稿について、私がメディア側の人間だからテレビ局を擁護するような発言をしている、と解釈する人がいますが、まず大前提として、発端となったトラブルの原因と責任は局の製作側の不誠実と不手際にあったのは明らかだと私は思っています。…
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★最終回からだいぶ経ってしまいましたが、遅ればせながら『#大豆田とわ子と三人の元夫』まとめのレビュー記事を書きました。「まめロス」の方は、録画やシナリオ集、サントラや主題歌とあわせて、こちらの記事でも作品の余韻を反芻していただけたら幸いです！ #まめ夫
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もう終わっちゃったけど、今期のドラマは『こっち向いてよ向井くん』がおもしろかった。制度や役割や名前のある関係を与えられないと動けなくて、「自分がどうしたいか」「自分の気持ちはどうか」を決められない男たちの話。すごく男らしさや男性性の行き詰まりを描いたドラマだった
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『#不適切にもほどがある』第4話。脚本の意図は十分に理解しつつ、その上で、さすがに不用意すぎる点が目立ってきてしまったな、と思う。…
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“腐女子の中になんとなく存在する倫理観として、「女性としての性欲を表明するのはだめ」というものがあるように思います” これの前の記事も合わせて、すごく興味深かった／「受を犯したい」と言えても「攻に犯されたい」と言えない腐女子
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#エルピス 8話、思春期の女子が本城彰のような「危ない男」に惹かれてしまう理由を、商店街の主婦や笹岡記者は直感的にわかっていて、拓朗は「女マジわかんねえ」とピンと来てないという描写が秀逸。それはおそらく恵那が斎藤に惹かれてしまう理由とも共通していると思う
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『さよならミニスカート』、今さらちゃんと読んだんだけど、「自分が男であるというだけで女性をうっすら怯えさせていることに傷ついてしまう自分とどう向き合うか」みたいな男子側の煩悶にもきっちり踏み込んでいてすごいな。何よりこれを『りぼん』でやってることにすごく意味があると思う
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★【今夜最終回！】FRaUに『#大豆田とわ子と三人の元夫』の8話＆9話のレビューが掲載されました。「時間は存在しない」説と坂元作品の運命的なリンク、距離や時間を超えるイメージの多用、『最高の離婚』からの継承と発展などについて書いてます。今夜のOA前にどうぞ #まめ夫
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あと、テレビドラマではすっかり敬遠されるようになった喫煙シーンを、エピソードのラストカットに、しかもあんなにカッコよく入れるというのが心憎い。
こういう「不適切へのカウンター」は大歓迎だよ
#不適切にもほどがある
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私たちは、同じ指原の発言を「指原のようにみんなも臆せず怒りの声を上げよう」と利用することもできるし、「セクハラされても指原みたいにうまく切り返せよ」と利用することもできてしまう。どちらに立つにしろ、自説を補強するために生身の人間をコンテンツ扱いせざるを得ない自覚は必要だと思う。
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★今期ドラマの大本命『エルピス』が今夜スタート！
というわけで、脚本の渡辺あやさんにインタビューする貴重な機会をいただきました。一気に1万字配信するのでじっくり読んでいただければ幸いです。このドラマの期待値がますます高まります！
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痴漢が��女から誘ってきた」と感じるのは認知が歪んでると気付けても、自分が「○○に飽きた」「○○への気持ちが変わった」のを「○○は終わった」「○○は変わってしまった」と言い換える人はいっぱいいるので、我々は基本的に自分の感情や欲求を自分の責任で引き受けるのが苦手なのかもしれない。
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①まっとうな忠告や助言や批判
②言葉や言い方は強いが内容はもっともな批判
③いきすぎた誹謗中傷
①〜③が玉石混交で一定の数となって押し寄せたとき、パニックや拒絶反応を起こさず3つを冷静に腑分けして適切に対応することを求めるのは、（たとえその人に非があっても）あまりに酷だと思ってしまう
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その批判の波は同時多発的に発生した偶然の集団なので主体が存在せず、その意図せず生じてしまった攻撃性や暴力性を誰もコントロールできない（よく言えば「誰も悪くない」）。オーバーキルや不要な／誤ったキャンセルが起きても誰も責任を取らずリカバリーする能力がないのがTwitterの問題点だと思う
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『虎に翼』に出てくる男たちは、（モブの学生たちや新聞記者などを除いて）みな個人としては善良で無害な寅子の理解者だが、決して差別構造をみずから変革はしない。…
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そういう意味でも、こういうとき「指原はしょせん名誉男性だから、結局男を立てるようなやり方でしか怒れない。彼女の怒りは生ぬるい、偽物だ」みたいな批判／説教はいちばんやっちゃいけないと思ってます（そんな人いるか知らないけど、今回のことに限らない喩えとして）。
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★朝ドラ『#カムカムエヴリバディ』における「ラジオ」とは何の象徴なのかについて新しいコラムを書きました！ここから怒涛の伏線回収が期待されますが、考察や伏線回収のカタルシスを求めすぎると、かえって大事なものを見逃してしまうかも…という思いも込めてみました
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「娘にやらないことはしない」というセリフの何がうまいって、おそらく市郎が渚に手を出せない（出そうとすると電流が流れる＝タイムパラドックスが起きる）理由の伏線にもなっていることで、そのセリフ単体では評価できない仕掛けが仕込まれてるのがずるいなと思う
#不適切にもほどがある
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イノッチは、ほとんど無自覚／無意識に、自分を経営者（加害者）ではなく、加害者と被害者を繋ぐタレントの立ち位置に置いていた。彼はその場を掌握／操作できるだけの才能と魅力とバランス感覚を備えているが、それは稀代の性犯罪者を生み出した企業の経営陣には本来あってはならないタレント性なのだ
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→端的に言って地獄だなと思うし、「その人にはその人の苦しみがある」と言っている本に対して「私のほうがつらいのに」と思ってしまう被害者意識こそが、真に深刻な呪いだよなあ、と思う。もちろんそういう人を責める気にはなれないけど、その意識を解かない限り、その人は救われないんじゃないか
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ベッキーから「会見に嘘があってすみませんでした」って話を引き出して「もう嘘はないね？」ってたしなめてるのが、同時期にあのグロテスクな謝罪放送をした中居くんだってことのヒリヒリ感がすごい。彼自身わかっててその役割を引き受けてるんだろうなってことがさらにすごい。
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やっぱりどう贔屓目に考えても、「モテる人」とは結局のところ「人の心を手玉に取る能力がある人」のことであって、「まともなパートナーシップが築ける人」かどうかは、まったく別のお話ですぜ？ということは、のどちんこがすり切れるまでしつこく言っていきたい。
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結論、Twitterで議論をしても党派性が先鋭化してしまうばかりで、人に「対話」をできなくさせる仕組みになっているな、と最近は思うようになってしまった
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あの会見のある種のラフでルーズでフランクな感じは、被害者かもしれないタレントたちも、罪を追及する側のはずのマスコミも、すべてを「私たち」という内輪の家族的な枠組みの中に飲み込もうとしている感じがする。それは、ずっとそうやってきたからだろうし、そのやり方しか本当に知らないんだと思う
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天皇陛下が生前退位を今このタイミングで言い出したわけではなくて、以前から生前退位したいと言っていたのを、今このタイミングで流したのは誰なのか、どう世論を誘導したいのかってことの意味を考えるべきニュースでしょうこれは。
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怒ると気が狂ったようにキレ散らかしたと言われるメリー氏のもとで育ったジュリー氏も虐待被害者だと私は思うし、経営を継げる状態ではないと思う。彼女が被害者に補償するのを「後継の経営者として」ではなく「加害者の親族として」と表現していたのも、本当に境界がグズグズなんだと思って怖かった
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あと、これは穿ち過ぎかもしれないけど、サカエの言動が迂闊すぎて「普段は綺麗事を言っていても、取り乱したら所詮こんなもん」とフェミニストや社会学者を揶揄するメタ・メッセージに、結果的になってしまっている点もちょっと気になった。…
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『虎に翼』第3週（15）、この前こんなこと書いたばかりだけど、バケツの水をかぶせられてもニコニコしていられる直道の無害さや善良さは、花江の味方について居場所を与える傘や盾として機能している。…
『虎に翼』に出てくる男たちは、（モブの学生たちや新聞記者などを除いて）みな個人としては善良で無害な寅子の理解者だが、決して差別構造をみずから変革はしない。…
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★FRaU webに新しい記事が公開されました。先週、衝撃の展開を迎えた『#大豆田とわ子と三人の元夫』第6話のレビューから、坂元裕二作品がこれまで死者をいかに描いてきたかを紹介しています。よろしくどうぞ！
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いわゆる「メンヘラ」に女性が多いのは、男性は相手を支配したいとき体格差、権力差、収入差、年齢差など振りかざせる武器がたくさんあるのに対して、女性は得てして自分の依存心や依頼心といった「心の弱さ」を振りかざして相手を疲弊させ、精神的に支配・搾取するしか手立てがないからだと思います。
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女性の言う「ただしイケメンに限る」は「ただし自分が惚れた男性に限る」という意味だし、男性の言う「ただしイケメンに限る」は「どうせ俺じゃだめなんでしょ」の意訳であって、誰もイケメンそのものについては何も語ってない当て馬感がすごいからイケメンかわいそう。
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『夫のちんぽが入らない』は「自分が共感や納得できないからといって、他人の事情を知らずにとやかく言うな」という本なのに、それに対して「他の人のは入るなんてがっかり。お前は強者で恵まれている。不幸自慢をするな」と言わんばかりの批判がAmazonの低評価レビューに並んでいて、→
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事務所を擁護したり、契約解除する企業を批判したりする一部のジャニオタにとっては、「自分の推しが人権を侵害されずに健全に活動できること」よりも、「”購買力”という形で自分の力を確認／承認／誇示できる手段を失うこと」のほうが、アイデンティティを奪われる致命的な事態なのかな、と思った
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「仕事も金もないキモいおっさん（弱者男性）を救え」っていう人たちが、社会福祉に訴えずにフェミニズムを攻撃する件。ひょっとして彼らにとっては、仕事やお金よりも「異性からの性的な承認」のほうが切実な欲求で、それさえあれば本気で「惨めではなくなる」と信じてるような気がする。
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大谷翔平については、プチ鹿島氏が『芸人式新聞の読み方』（幻冬舎）の中で、「新聞やスポーツ新聞にとって扱いにくい選手」「活字野球に不向き」という言い方で、大仰な表現を好むスポーツ紙の芸風とポリティカル・コレクトネスとの相性の悪さを2016年時点ですでに喝破していたのが印象に残ってます
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あとやっぱり、インティマシー・コーディネーターの場面は、私自身が以前に浅田智穂さんに取材したことがあるのもあってなおさら、その役割や意義がまだ世間にほとんど理解されていない今の段階で、現場の戸惑いや混乱を笑いのネタにするのは（しかもかなり雑な描写で）やはりまだ早いのではないかと思…
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有吉のある種高度な「ハイコンテクストな悪意」を的確に見抜いて表現したすごいコラム。お笑い論としても出色の分析だと思う／Love Piece Club - 自意識過剰で被害妄想な女は笑ってよい / 田房永子
http://t.co/wvcpWlWYrT
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ちなみに、私が2022年の『エルピス』放送時にインティマシー・コーディネーターの浅田智穂さんと、プロデューサーの佐野亜裕美さんに取材したインタビュー記事の前後編がこちら。インティマシー・コーディネーターの仕事内容について、2022年時点でかなり詳しく聞くことができた記事だと思います。…
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伏線回収って視聴者が思ってるほど「しめしめ…」みたいな計算ずくの作業じゃないんだな、としばしば思う。一流の脚本家の何がすごいって、無自覚に種をまいておく力、後からそれを偶発的に花や実へと結びつける力、そしてそれを自覚的／必然的に毎回起こせる力があるってことなんだろうな
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★「謎の振付師」登場でいよいよ安子編からの川の流れが繋がりそうな朝ドラ『#カムカムエヴリバディ』ですが、本作全体に通底する作劇の妙について「FRaU」
@frau_tw
に書かせていただきました。今週のネタバレなしで読めます！
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まあ、大多数の人は「セックスしたい（性欲・性的承認）」「好き（恋愛・所有欲）」「一緒にいて楽しい（パートナーシップ）」を意図的に混同させて、３つが合致してる人とだけ付き合う、という建前の規範を守ってるんだろうな。
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つまり、彼の人たちは「大谷翔平は旧来のスポーツ紙的な芸風が通用しない」＝「下世話ないじりをさせてくれなくてつまらない」ということを恨みがましく言っているに過ぎず、そのことをもっと上品かつ穏当かつユーモアのある洒脱な表現で言い当てていたプチ鹿島氏の慧眼が際立つなあ、という感想です
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「男は女をモノ扱いしている」とよく言われるけど、正確には、女性を「モノとしての女体」と「ヒトとしての人格」に分けて見てしまっているんだと思う。ほとんどの男は、平時には女性のことをちゃんと人として尊重しているけど、性欲が発動する場面では「モノとしての女体」にしか欲情できなくなる。
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『#虎に翼』5話。寅子を遠巻きに気にかける担任の先生はもちろん、3話にちらりと映ったうつむいて歩く勤め奉公の女の子や、男子学生にいじめられ一人泣いてる女子学生が再び映し出されたことで、これが偶然ではなく、顔の見えない名もなき町の女性たち（これまでならまさに「モブ」や「エキストラ」だ…
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★FRaU webに寄稿しました。『#大豆田とわ子と三人の元夫』に見る坂元裕二の作風の変化、多数派からはみ出す人たちの物語、「円」「ループ」「３」のモチーフが多用される理由などについて考察しています。今夜の第6話OA直前のおともにどうぞ！
#FRaU
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「茜ちゃんにとって坂間家は、家族じゃなくて社会だからね？だってそうでしょ、全員他人なんだから。家帰りたくなくて飲んだくれて愚痴るのは勝手だけど、その間、茜ちゃんが他人の家で飼い殺しにされてることどう考えてるのかなって」クドカンなんでこんな台詞書けるんや #ゆとりですがなにか
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今回のことは、女性だから／フェミ系だから／芸術だから／活動に意義があるから擁護してるんじゃなくて、性差別も性被害も性的搾取もない、誰の人権も侵害してないものを、猥褻だという理由でいきなり逮捕するような事案には反対しておかないと、この先俺もお前も困るよ…ってことだと理解している
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★民放で渡辺あや脚本のドラマが実現しなかった理由、『#エルピス』企画成立までの困難、佐野亜裕美Pとの信頼関係、『#ワンダーウォール』『#今ここにある危機と僕の好感度について』との関連、プロットを作らない渡辺流の書き方など、貴重なお話をたくさん伺いました！
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発売中のGINZA10月号の連載コラムは「上白石萌音になりたいの」です！
ドラマでは地味で垢抜けない女子を演じることの多い彼女が、並白石でもなく下白石でもなく上白石である理由を妄想しました。
明日あたりから楽天マガジンなどでも読めるようになるでしょう。よろしくお願いいたします。
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本当はこの「ダブルコードを走らせてどっち側にも通用するメッセージを発する手法」については、もう少し発展させて言いたいことがあったんだけど、時間がないのでまた後で書きます
今後バラエティでセクハラ発言があったとき、「本気で怒ってみせる（というリアクション芸ですよ）」みたいなダブルミーニング的な返し方が増えていく気がする。そういう「２通りのコードを走らせてどっちにもいい顔をする」みたいな、なあなあのやり方で変わっていくんだと思う、日本の社会というのは
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どういうことかというと、女性が怒りや不満、拒否といった意思を表明すると、男性から逆ギレされたり、「生意気」「ヒステリック」などと言われて面倒（時には身に危険を感じることすらある）なので、女性は嫌だと思っていても我慢したり、嬉しくないのに喜んでみせたりするようになってしまう。
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同じ歌を聞いて「いいよね」と言っていても、「歌詞に共感している」人と「メロディーが好き」な人と「コード進行が巧みだ」と思ってる人とでは、まったく違う音楽が聞こえていると言ってもいい。でも「いいよね」と言ってる限りは、同じ世界を生きているように錯覚できちゃう。恐ろしいことですよ。
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向井くんや元気、環田がいまだに恋愛の役割演技や、恋愛結婚の自明性、大黒柱の責任や重圧にとらわれているのに対して、坂井戸や麻美、美和子はとっくにその制度に違和感や反発を抱いていて、だからこそ自分の弱さ醜さといった矛盾や揺らぎにぶつかる次のステージで悩んでいる。その差が印象的だった
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★FRaUにて『#大豆田とわ子と三人の元夫』先週の第7話のレビューが掲載されました。フルーツサンドのフルーツ、寿司のシャリとネタ、焼肉にのせたネギ…「2つのものが別々になる」モチーフが繰り返される意味を考察しました。この後21時の第8話OAの前にどうぞ。#まめ夫
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これ、ほんとに痴漢や性欲の話に限らず、人間の生きづらさの本質に触れる指摘だと思う。男女問わず「わたしの恋愛／仕事／人生はなんでうまくいかないんだろう」と思っている人の多くが、「自分の欲望を正しく自覚／肯定できていない」せいで他人の欲望や承認がないと自己受容できないのでは。
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ただ、「セックスしたいけど好きじゃない」「一緒にいたいけど恋愛ではない」といったファジーな感情を自覚すると、自分にポリアモリー的な恋愛観があることを認めなければならず、そのくせ相手にはモノアモリーを求めて所有欲・独占欲を抱いてしまう、という矛盾とどう向き合えばいいのかわからない
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4話で恵那は「残酷で恐ろしい世界の裏を思い知らされたとき、斎藤に抱かれると守られている気がしてしまう」という旨のことを語る。強者男性が牛耳るこの世界で、強者男性の庇護下に置かれて安心したいという被支配欲が、女性の場合性欲とリンクするのだという描写、すごくエグい脚本だなと思った
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だからさー、やっぱり恋愛やセックスって、それ一発で強烈に自己肯定感や自己承認を満たしてくれるすげー効きのいい「麻薬」なんですよ。言い換えれば病的な状態。良い悪いじゃなく事実として、恋している間は成熟した大人であっても自己決定能力や主体的な判断力がかなり狂ってる状態だと思っていい。
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★『カルテット』を全話観ていた人にしか通じない、商業媒体にあるまじき不親切で情報詰め詰めゼリーな記事を、思い入れだけで書いてしまいました。／だから、そういうのを楽しむドラマなんです―「カルテット」は灰色のパセリたちへの賛歌である
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#ブラッシュアップライフ ロスの方へ届け！最終回から１週間経ってしまいましたが、本作が「脚本家・バカリズム」にとっての現時点での集大成であり、のちに転換点と評されるであろう出世作になったと思う理由を書きました。長げぇですが読んでください
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ただ、男性一般に「ある程度女性（にモテる）経験を積まないと、相手が喜ぶこと／嫌がることを判断できない」傾向があるのも事実だと思う。で、その背景には「女性と親密な関係にならない限り、女性に対する普遍的なコミュ力すら会得できない」という男性社会の構造上の問題もあるんじゃないか。
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「女がエロいから俺が反応しちゃうんだ」じゃなくて、「俺が俺の責任でエロいんです！」ってちゃんと言える男のほうが、たぶんキモくないしセクシーだし結果的に他人からも性欲を肯定的に受け止めてもらえている気がする。
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「私はこう感じるから、わかってほしい」という女性と、「一般的に見てこうだから、俺は正しい」という男性とで、話がかみ合ってないから起きる齟齬ってすごく多いよね。
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『#夕暮れに手をつなぐ』恐る恐る見始めたけど、思ってたよりは全然悪くない。さすがTBS、北川悦吏子との相性がいいというか、手綱の握り方をわかってるというか、彼女が本来持ってる美点をプロデューサーがうまく引き出して、演出の今っぽい映像ルックのよさが相乗効果になってる印象
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（これ書いていいのかわからないけど、前クールの某ドラマに出演した男性俳優氏、登場時にTwitterが騒然としたことをご存知で、現場でも「お前すごいな」と言われたとのこと。「自分の彼女にセクハラした男たちを、全員殺して笑顔で帰ってきそう」というツイートに一番納得したそうです笑）
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「能年ちゃんはそんなこと言う子じゃないと思ってたのに…」みたいな反応が湧くしくみについては、以前書いたこちらをご参照ください／能年玲奈があぶり出す“くすぶり男子”の臆病な上から目線
#am_our
http://t.co/F7OOVEOVWT
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坂元裕二はいつも先の展開を決めずに脚本を書き進める人で、「いい台詞を書けばそれが自然と伏線になる」みたいなかっこよすぎることを言っていたし（出典が今すぐパッと出てこなくてすみません）、これから出る記事で別の人も似たようなことを言ってたんですよね
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私たちが恋愛感情だと思っているものは、一定の条件や刺激に対する生理的反応（脳内物質の分泌による性的興奮や幸福感など）がかなりの引き金になっていて、「誠実だから」「気が合うから」とかいうのは、好きになった理由を正当化するための後付けという側面が大きいと思っていて。
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#俺の家の話、寿一を最後まで「自分がない」人として描いたのがすごかった。能のため、プロレスのため、家のためというマスクを外すとそこには何もない。それが男性性の正体なんだと思う。「俺はいなくなっても俺の家の話は続く」というロマンの中にしか男性の自我や自己実現はない、って話だもんこれ
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『問題のあるレストラン』とにかく毎回素晴らしくて言葉がないんだけど、新田と川奈がどっちも「緑の子」で同族嫌悪だったとか、小ワザが利きすぎて鳥肌が立つ。これ書いてるのが『東京ラブストーリー』の脚本家だってことは何度も言いたい。こんなに時代感覚を更新できてる人ちょっと他に知らない。
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“「俺/私の感情爆発のサンドバッグになってくれることが愛だ」と思っている人は意外と多い”これね。女性同士はこの感情のガス抜きを自然に対等にできるが、男は溜め込んで弱い者に当たったり、男女だと一方がメンヘラ化しちゃうって指摘は割と納得。
http://t.co/ZNg5Rdy01S
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自分の欲望や欲求の中身を素直に見つめ直した結果、「対等で安定したパートナーシップとして同性の親友と結婚し、自分の感情を揺らがせてくれる性愛の対象として異性と恋愛だけしたい」みたいな人が、この先けっこうな割合で現れるんじゃないかって思ってる。
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その結果、サークルや職場などで表面的なコミュニケーションをしているだけでは、「自分の気持ちを押しつけているのかどうか気付けない」「相手が本当に望んでいるのかわからないから読み取れない」という男性が大量発生してしまい、恋愛の段階になって初めてそれに気付くのではないか。
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SNSで定期的に話題になる食い尽くし系夫については、2年前にこんなコラムを書いたことあります。発達障害や摂食障害も遠因にあるとは思うけど、やはり有意に男性に多いのはなぜかという視点は必要だと思います。
ネットで話題の「食い尽くし系夫」を、男性問題として考える
恥を覚悟で言いますが私もこれやったことあります。最初の子が赤ちゃんの時、夕食中に妻が授乳か何かで離れた隙におかずを全部orほとんど食べてしまい、妻が泣きました。私はそれを見てえらいことをしてしまったと思い、それ以降はやっていません。でもなぜ食べてしまったのかどうしても思い出せない。
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岡田氏のリベンジポルノ案件は、業界のカリスマ（56歳）とファン（24歳）。大正大学講師のデートDV案件は、大学の講師（55歳）と女子大生（21歳）。年齢勾配と権力勾配が似すぎているし、「メンヘラ化することでしか男性を支配する方法を持たなかった女性」という点も共通している。
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【書きました！】現代ビジネスにて、「男性が美容や身だしなみに気を遣うとなぜからかわれるのか？」について考えるコラムが公開されました。
近年しばしば取り沙汰される「男性のセルフケアへたくそ問題」の入り口として、ぜひ男性自身に考え読んでほしくて書きました。よろしくお願いします！
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猫を飼い始めて実感としてわかったことがいくつかあって、「恋人欲しい」「結婚したい」の何割かは単に人肌恋しさでできていて、さらにその人肌恋しさの何割かは、家に動物が常にいてそれを愛でることでマジでそこそこ満たされてしまうんだな…ということです
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案の定、ヤフコメには「安倍政権が、とか言い出して見る気が失せた」「この人もアベガーでがっかり」といったコメントがちらほらあって。でもさあ、正直あの程度のことに対してさえ「サヨク的なもの」へのアレルギーがあれだけ噴き出すって、相当やばいことになってると改めて感じてしまったな
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