綾門優季
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劇作家。キュイ（ @cuiiuccuiiuc ）主宰。Dance Base Yokohama 2023年度 レジデンスアーティスト。仕事のご依頼はcui99iuc @gmail .comにお願いいたします。北日本新聞社 ゼロニイにて「幕間の読書」連載中です。主に舞台で使われるスモークの一部に、アレルギーがあります。
横浜市
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いま芸大で何が起きているかというと、とにかくインボイス制度について生徒に説明し続けないといけなくなってるんです。多くの卒業生がフリーランスになるから。これまで10年以上経理やってた人でも頭痛で倒れそうになるシステム、これからはじめる人が一から理解していくの、難易度高すぎるでしょう。
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「同性愛者を馬鹿にするセリフで何度も笑いを取る、その一つ一つで起きる笑いが嘲笑の類であることの最悪さに絶句、迷わず最下位評価としました。演劇を学ぶ前に、他にも学ぶことがたくさんあります。」と講評した際に、匿名のアカウントで「きっぱり言ってくれてありがとうございました」とDMが来た。
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アートという言葉を出すと怒り出すひとがいるから、図書館で考えてみてほしい。僕が使っている図書館には嫌いな本も収蔵されているが、別に怒りはしない。なるべく多くの本がそこにあればいいし、急に借りたい時にちゃんと本がある図書館がいい。ところが「読まねえんだよ！」と棚を殴る奴がいるのだ。
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自宅で卒倒したニュース。文化庁から助成金をいただいたことがある方ならご存知の通り、1年前（あるいはそれ以上前）から書類を提出するので、「具体的な展示内容の説明がなく不十分」という理由が通ってしまうなら、萎縮して演劇は内容がほぼ決まっている再演ばかりになる。
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僕はある時からずっと、公演が自らの意思でもないのに中止を余儀なくされて、多額の借金だけ抱えて、誰も救ってあげられない（僕も救ってあげられない）事実に吐きそうになりながら、今日を生きてるよ。国が、東京都が、救ってくれると思ってたなあ、流石に。災害だし。自己責任じゃないし。甘かった。
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ニュース番組みてたら「遠い国の戦争の話」って司会者が言っててびっくりしたのだけれど、地図をみればわかるとおり、ロシアはめちゃくちゃ近い。
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僕がずっと泣きそうなのは、「生活が破綻しているけど才能は間違いなくある」というタイプの芸術家は、今年、死んでしまうと思う。芸大やそれに類するスクールに通ったことがある方なら直感でわかるはずだ。
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東京の舞台芸術は本当に正念場で、親しいひとと話しただけでも、年内に東京を出るとか、これを期に演劇から完全に足を洗って就職するとか、劇団の人間関係が空中分解して解散寸前とか劇場が潰れそうとか、枚挙に暇がなくやばい話が次から次へと届く。支援の手は追いついていない。時間との戦いになる。
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京都に滞在しているとき、ゲストハウスで見ず知らずのひとに絡まれたことがある。次の公演が自主的なものではなく、ある市からの招聘だったのだけど、どうやらそこの市民らしい。税金を使って行われると知って突然詰られた。曰く「だって私、演劇興味ないんだもの」。絶句。こういう感性のひとがいる。
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審査をする側に立つときはいつも、私の判断のほうが間違っている可能性にふと恐ろしくなるけれども、明らかに一線をこえていると判断した場合には、きっぱり言うことにしている。あまりにもきっぱり言わないと伝わらないことがある。曖昧にしておくわけにはいかないことがある。審査もまた審査される。
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地雷な話題なんだけど、ここ数年間、高校演劇と大学演劇の審査員を担当してきてモヤモヤが止まらないのは、それがマジョリティの価値観の強化になっているケースが度々あるから。性同一性障害の高校生が同級生とモメる話とか、付き合いたての彼氏にレイプされたトラウマが抜けない話とか予選で落ちる。
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本当に心から驚いたのだが、公共劇場の観劇中の託児サービスにさえ文句をつけるひとが世の中にはいるのである（実際に目撃した）。確かにそれには税金が関わってるだろうが、観たい芝居も観られない状態で、育児だけせっせとしろ、という気なのか。狂気じみている、と思った。少子化するに決まってる。
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100人も集まってない感染症対策を徹底した演劇にアウトといい、感染症対策を徹底してないように端からはみえる聖火リレーなどのオリンピック関連のものには一貫してセーフという人々に、冷ややかな視線を向けてしまうのはやはり仕方ないです。どっちもあり派とどっちもなし派は言ってることがわかる。
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すべての本を読んだひとはひとりもいない。当たり前だ。自分に必要な本さえあればそれでいい。しかしすべての本は恐らく借りられている。誰かが求めているからだ。図書館の存在を非難する人はいないだろう。しかし、芸術祭は何故か非難される。何が違うというのか。好きな作品が数点あればそれでいい。
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必読。そして、これは東京の舞台関係者への、警鐘でもある。
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日芸はどうかしていて、職域接種の時、2回とも待合室で生徒達のコピーバンドが邦楽を演奏し続けており、コロナ対策は万全だったものの、そういう問題ではなく、クオリティに関わらず腕が痛くてうまく拍手できないし、ていうかまず何がどうなって演奏会が実現したのか、誰か経緯説明してくれと思った。
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ぜひ舞台芸術関係者にも、都知事選に行く前に読んでもらいたい回答。元々票を入れる気はさらさらなかったが、小池百合子の回答には驚かされる。「インターネット配信は生のエンターテインメントの代替手段になる」って断言しましたよ。なるんだって。聞きました？ 皆さん。
質問状
ライブハウス／クラブに関しての対応。
宇都宮健児さん、小池百合子さん、山本太郎さん、3人の回答をwebsiteへアップ致しました。
宇都宮さんと小池さんは、こちらが提示した期間内に回答を頂きました。
山本さんは期間から2日後に回答。
小野泰輔さんは回答待ち。
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日々の生活で、演劇をみる習慣のないひとには会っても、ここまで他人の活動を知りもせず土足で上がり込むような真似をして恥じないひとに会う機会は滅多にないので、今でも鮮烈な記憶として残っている。今回のあいトリの件で久々に思い出した。そのうち、内容なんて関係なくなる。興味ない人々の本音。
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この言葉嫌いだからなるべく使いたくなかったんですが、「ジェネレーションギャップ」がエグい時代になってきたと思います。もちろん素晴らしい方もいます。でも本当にひと握りです。限られた時間でLとGとBとTが何の略称なのかなんてマジで説明したくないです。戯曲や演出や演技の話をさせて下さいよ。
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「どうして私費でやらないの？」と詰め寄られたが、私費でも普段やるし、そもそも招聘されたのを断れってことですか？ 楽しみに来てくれる市民の方も多くいらっしゃるんですよ？ と反論しても、とにかく自分の税金が演劇に使われるのを気に入らず、信じられないことに1時間以上離してくれなかった。
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それが何故予選で落ちるかというと、作品のクオリティが明らかに低いならまだいいけど、まず審査員がマジョリティ側であることに無自覚なケース、そしてそういったことに無頓着で今後も学ぶ気など全くなさそうに思えるケースがあり、心が折れながら先輩に攻撃性のすべてを発揮して反論するけど負ける。
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多くの大人に、仕方ないじゃないか、日本の制度はそういう仕組みになってるんだから、良い悪いは置いといて、みたいなことを言われてきた。大人になれよ、とも何度も言われた。それが大人になることなら、僕は大人にならない。子供でいい。仕方ないはずがない。そのシステムは変えられるはずだ。違う？
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ベケット『いざ最悪の方へ』の話をしたいのに、話したくもないインボイス制度の話をしないといけない世界。ある意味で『いざ最悪の方へ』って感じですね。
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説明し続けている私も不安です。専門家じゃないから。ベケット戯曲全集やドイツ現代戯曲選は通読してますけど、その専門性と何の関係もないから。こういうことがいろんなところで起きています。
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推しの俳優をめちゃくちゃ応援して「またお芝居が観れますように！」って言ってる人に何の罪もないんだが、推しの俳優だけ生き残ってもスタッフが軒並み死滅して劇場が潰れてプロダクションが倒産するとまたお芝居は観れないから文化ごと応援してもらえます？って1ヶ月に1回ぐらい口にする機会がある。
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高校生らしくないという言葉、脳内がいつも？で埋め尽くされるのだが、そんなのどの時代に生まれている大人よりも、いま高校生がやっていることのすべてが高校生らしいに決まっているじゃないか。シェイクスピアの話をしてるわけじゃないんだ。あなたの架空の高校生らしさが実在の高校生を殺している。
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若手が育つわけないだろ？ 緊急事態宣言が終わったら後は自己責任（コロナが流行る前に決まってたものも多いと思うんですけどねえ半年前ぐらいから動きますから）第二波が直撃しても補償はしない、始めたての若手がそもそも応募条件を満たせなくて民間の助成金の応募も出来ない、バカじゃなかろうか。
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10月から消費税増税されることについて、驚くほどニュースが流れてこないのだが、経団連は19％という気の狂った増税を将来的に推し進めていることをご存知だろうか。そこにインボイス制度が重なれば、舞台のチケット代は致命的に高価になる。劇団を非難する意味不明な観客がいるが、国に言ってほしい。
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業界の人じゃないとよく分かってないことも多いんですが、劇場への応募やコンクールへ応募ならいざ知らず、コロナ関係のやつですら、応募の時に実績が求められて審査があったりするんですよ。するとどうなるか。実績がない若手はそもそも応募出来ない＆応募しても他の競合に負けます。災害ですよこれ。
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「やりたいことは自費でやれ」っていうのは、結局のところ大金持ちの凡才が貧乏な天才に資本の力で勝ってしまう世界を齎すのだけれど、それでいいのかな。まあそれでいいんだろうな。そのように言っているひとは。
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私は免疫の持病があって定期的に診察を受けていたのですが、かかりつけ医を失い、診察も受けられず、第1波でも第2波でもみられなかった「医療崩壊を肉眼で確認出来るゾーン」に突入いたしました。
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舞台批評がどれくらい終わってるかというと、「助成金の応募にどうしても批評文が必要で、綾門さんのTwitter引用してもいいですか？」と連絡が複数回来るぐらい深刻。気持ちはわかる。助成金の応募に批評を必須にするなら、批評に助成金を出して……それか批評提出不要にして……若手が死ぬから……。
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だいぶ昔にしていたバイトで、長谷川豊が来たことがあった。差別発言に熱狂する数十人をみたとき、差別発言をTwitterでみるより、何倍もゾッとしたのをよく覚えている。この人たちはこの発言を聞くために、お金を払ってイベントに来るという能動的な行為をしているのだという事実が信じられなかった。
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悲しいというより、数ある芸術のなかで演劇だけが絶えず叩かれ続ける原因が知りたい。今回の件に限らず、ずーっと誰かが違う理由で叩かれ続けてきたような気がしていて、それって個人への発言にイラついたわけではなく、演劇を叩きたくて隙をみはからっているかのような印象さえ受ける。なんでですか。
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中高生の演劇への講評で「まだ子供ですし、こういう場で性的マイノリティの差別の話は…」という苦情がご高齢の方から後日、寄せられたことがあった。作品のなかに「ホモ」という言葉が出てきて、嘲笑や揶揄の対象になっている描き方で厳しく突っ込んだのだが、生徒は真摯に聞き、大人が数名退席した。
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日本でニュース探すよりも
#Iran
タグで海外のバズってるツイート片っ端から翻訳して読んでいくほうが事態の飲み込みが早いの、メディアの衰退もここまで来たか、という気持ち。たとえ戦争に入ってもTwitterをみてるのかな。
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どこかで論難されているかもしれないが、前回の緊急事態宣言で意味不明に事実上強制停止された4月から5月にかけての複数の舞台はいったいなんだったか？ その矛盾を承知することが出来ない。非常に中途半端なタイミングだった。医療逼迫が深刻な状況の中で強制停止しなければ、合理的に受け取れない。
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だから何度も何度も何度も、それこそTwitterで騒ぐだけじゃなく官邸のご意見フォームに直接ご意見を送るレベルで訴えてきたけど、一律の補償が必要なんですよ。僕は最近のこの流れ、助成金出したことあるひとが有利なんじゃないのって不満と諦めが凄い。20歳で初めて書類書いたときの何もわからなさ。
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舞台批評なんて意味ない、という劇作家・演出家が未だにいるので具体的な話をすると、毎年のように私のところに某助成金の申請のために私の文章を使用してもいいか、という連絡が届くんですね。で、複数の方が口を揃えて言うわけですよ、「綾門さんにしか劇評をこれまで書いてもらったことがない」と。
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別役実さんと平田オリザさんとの震災を巡るトークイベント観に行ったときに（青年団入るぜんぜん前）、別役さんが「どうすればいいかあれからずっと考えていたんですが、あれですね、こういうときは、オロオロしたほうがいい。オロオロしないほうが危ない」みたいなことを言ってて、今、思い出してる。
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被害をかぶったにも関わらず、劇団をはじめて間もないから、応募すら出来ない、という話を既に複数の後輩から聞いています。いいですか。審査上、例えば8つ違えば、十年目の僕は二年目の後輩に勝てます。実績なら。でもこれは僕が優れているからじゃない。ただの年の差です。被害の深刻度でみるべき。
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ないと思いますが、間違っても今年の夏の舞台芸術を補償以外で支援しないで欲しいです。これは今年の夏の舞台芸術の仕事に振り回されている私からのお願いです。間違っても「満席の観客」を促すようにして、支援しないで欲しいです。「空席の観客」でも舞台芸術が成り立つように、支援して欲しいです。
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「伝えたいことがわからない」という言葉で先日作品を否定されたし、よく使われる言葉だが、自分が審査員の時などにできるかぎり使いたくない。1.自分が阿呆で伝えたいことにたどり着けてない場合がある。2.そもそも何かを伝えるために作品を作る必要は必ずしもない。3.わかりやすい退屈な作品がある。
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1年後に何やってるか具体的に説明出来るひとがどれだけいるっていうんですか？ 新作なんて、動き始めてからいろいろ決まっていくのは、ジャンルを問わず当然の話です。
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署名いたしました。9月25日までです！
【拡散希望】
このままのペースでは、40万筆強にとどまってしまいそうです。
岸田総理が「STOPインボイス」の決断ができるギリギリのタイミング、9月25日までに、日本一のオンライン署名数「50万筆」にしたいです🔥
署名の拡散お願いします→
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「キャンセルされた公演でキャスト・スタッフにギャラを払わないなんておかしい」という地獄のような議論が…。少なくとも国が何の保障もしてくれず、決まっていた助成金も支払われず、ただただ負債を主催側にそのまま投げる今のシステムでは、多くの主催側が何の罪もなく死ぬ可能性があるからなあ…。
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高校演劇の大会、ざっくりとした傾向として「いきいきとした元気な高校生」が出てくるのが顧問創作、「いまにも死にそうな生きることに疲れた高校生」が出てくるのが生徒創作の脚本によるものというイメージが昔からあり、同じ日常を過ごしているとは思えない。殺人ものが続く地区は生徒創作多い地区。
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アベ首相を揶揄するような戯曲のセリフ、文化庁への署名などを実名でしていることに、善意で「そういうことなるべくしないほうがいいよ」と忠告を受ける。恐らく、こういう「善意」が緩やかな、法に触れない程度の「検閲の空気」を形成し、芸術がつまらない国にしてきた。そして、それでいいのだろう。
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皆さま、全文を読むのを強くおすすめいたします。凄まじい内容です。
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高校演劇と大学演劇とそれからの演劇の基準が違いすぎる問題は、あると思う。高校演劇で凄い注目されて大学で墜落する人、大学演劇で凄い注目されてそれからの演劇で墜落する人、何人見送ればいいのか。甲子園はいいよ。野球はルールがどこ行っても同じだから。上手さの基準が急に変えられるの厳しい。
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モデルナフェス2021、っていう冠もどうかしてるし、心の中のマヂカルラブリー村上が「ちがうよ！ちがうよ！ちがうよ！ちーがーう！ちーがーう！」と叫んでいたが、私は俯いて沈黙していた。
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うーん、舞台のスモークのアレルギー、多分だんだんと悪化してきてるな…。使用する場合は当日パンフに明記する世界にならないだろうか…ならないか…。ライブハウスやテーマパークは避けているのだけど舞台はなあ…仕事柄どうしようもないなあ…。僕みたいなひともいることが広く認識されてほしい…。
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もう慮って発言するのもいい加減しんどいです。率直に言って、岸田戯曲賞の件も、ロームシアター京都の件も気持ち悪いです。現時点で既にどちらもボイコットを表明する作家が存在します。若手を積極的に世間に紹介する障害にしかなり得ていません。今後の動向次第では私も考慮することになるでしょう。
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このツイッターデモ、緊急事態宣言が解除されるまで延々とやらないか。いま書いてる戯曲だって、上演以前に劇場が閉まってはどうしようもない。いま読んでる図書館の本は、続き物なのに続編を借りられない。ぜったいに観ようと決めていた映画は、来週行くはずだった。
#文化芸術は生きるために必要だ
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これは脅しじゃない(脅しだった方がまだマシ)。いいか、実家が東京ならともかく、上京組は絶対に呑気に実家に帰るんじゃない。自分は若くて死なないかもしれないが(若くて死ぬ例もあるが)、両親や祖父母はその限りじゃない。自分で肉親に感染させて死なせたら立ち直れない。
富山の実家に帰ったほうがいいとアドバイスをもらったり、実際に実家へ帰り始めているひとも目につくけれど、僕はもうしばらくは富山に一歩も足を踏み入れない決心をしてる。イタリアについて、死者の数が多いとニュースで知ってはいるかもしれないが、問題はその間の悲劇。
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演劇のオンライン化に全面的に賛同出来ないのは、人はオンラインに囲まれると鬱になるという実例を、あちこちで目撃しているからだ。このご時世なので、どうしても諸事情で観れないことはあると思うから、映像でも観れるようにする動きは賛同するが、それと某知事のように代替出来ると言い切るのは別。
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「演劇という文化は必要不可欠だ」は演劇が好きな人にしか通用しないので、「定期的に人間の生の肉体を実際に目撃しないと精神を病んでいく人が一定数存在します」と新しい論理を展開していったほうが勝算がある。
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私は日本大学芸術学部から「大学に何も期待してはいけない」という貴重なことを学びました。より具体的に言うと、せんだい短編戯曲賞大賞を受賞したときに奨学金が出るという話が持ち上がったあと何故か撤回となり、理由を聞いたところ「岸田戯曲賞以上でなければ」等と言われて天を仰いだりしました。
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「N/A」は恐らくTwitterのある種の功罪をバチバチに露出している小説なので、Twitterのヘビーユーザーはこぞって読んで心の痛みに胸を押さえて欲しい！
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青年団員だから言うわけじゃなく、「そんなことは平田オリザが新書で言い尽くしてるだろうマジで」という気持ちになりながら「そもそも何故演劇が必要かというと」って話をあちこちでしなければならない2020年。作品の話がしたい。「わたしには演劇は必要ありません」全員に必要なもののほうが少ない。
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小説を読まない人にはさっぱりの例えだけど、中上健次も村上春樹もどっちもめっちゃ好きだと無邪気に言う権利を保証するということが大切な時代になった。どっちもめっちゃ好きな作品があります。無邪気に言うことは政治的に云々じゃないんだよ、小説の好き嫌いを政治性で蹂躙されてたまるかっつーの。
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来年、荒野が広がっていないかどうかは残り半年にかかっている。声をあげれば何とかなるものもあるが、タイミングの問題もあるので、後から悔やんでも遅い。今あげること。
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文化は雑草みたいなものなので、除草剤をまいて、わたしが綺麗だと思う花だけを咲かせておきたいひととは、そもそも相容れない。「綺麗だと思う花」しか求めないひとが危険なのは、そこに未知の花は含まれていないからだ。将来恐るべき美しい花を咲かせるかもしれない新種も、雑草として取り除かれる。
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こないだの審査で強く言えば良かったなと反省しているんですが、高校演劇の大会で必ずといっていいほど出くわす「トランスジェンダーで笑いを取る流れ」は本当にダメです。男女の偏りが演劇部に発生しやすいとしても。性同一性障害や同性愛について真摯に調べて創作する高校が増えているというのに…。
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富山の実家に帰ったほうがいいとアドバイスをもらったり、実際に実家へ帰り始めているひとも目につくけれど、僕はもうしばらくは富山に一歩も足を踏み入れない決心をしてる。イタリアについて、死者の数が多いとニュースで知ってはいるかもしれないが、問題はその間の悲劇。
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これだけ混沌とした世界を生きているのに、劇場で整理整頓された物語を観ても鼻白んでしまうというか。でも少数派な感覚なのはわかってますよ。「何を伝えたかったのかよくわからない」とか書かれるんでしょうアンケートで。世界は何も伝えようとしてなくて、ただそこに在って、動き続けているんです。
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衝撃的な理由で、芝居の途中に劇場を出た。作品の出来不出来とは関係がない。自分の客席の真隣のおばさんが、わりとききとれるボリュームでセリフをつぶやく。すると、数秒後に舞台上の俳優がそのセリフを口にするのである。ファンなのか戯曲を暗記しているのか知らないが、凄まじい記憶力の持ち主だ。
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はっきり言うけど、僕はここは絶対曲げられない、中高生で何も教わらないから一橋の事件に繋がる温床が今でも生まれているんだと思う。敵はそういう描き方をしてしまった中高生ではなく、その中高生に性的マイノリティの話を公ではしてはいけないと教え込んでいる謎の大人たちだ。退席した大人たちだ。
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バズるとろくなことがないのですが、東京の舞台芸術の惨状をお伝えしているのに「あなたのがんばりが足りないからだ」「もっとがんばりなさい」とクソリプ送ってくる奴、鬼畜の所業と思う。あなたよりは少なくともがんばってるし、がんばってるひとにもっとがんばりなさいって言うから過労死すんのよ。
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僕も普通にめちゃくちゃ大変なんだけど、これから演劇を始めようとしていたばかりのひとたちの心がバキバキに折れていないか日々、心配である。こんなことで挫けるような奴は、どこかでどうせ挫けるヤワな奴なんだ、とはとても思えない。ここまで挫けても仕方ない大災害は、生涯訪れないかもしれない。
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文学界に性暴力がないように感じていた時期がありました。原因は簡単で、批評をやりたい人たちが極端に男性に偏っていて、その人たちはそのような話をすることがなかったからです。しばらく仕事をするうちに女性の知り合いが出来、それが錯覚だとわかりました。
#文学界に性暴力のない土壌を作りたい
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今回、派手にハラスメントに関わってみて思ったこととして、若いひとたちには直接ありがとうと言われ、50-60代の複数の方に信じられない勢いで怒られるという経験をして、「なるほど日本にはこのようなジェネレーションギャップがあるのか！」という深い学びがあった。これは大変だ。
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たまたまこの肉体に、たまたまこの精神が入っていたという、人生で一度しかない「ガチャ」の結果に何でそんなに様々なことを縛られないといけないんだろう？ という違和感は、感じた人がない人にとっては割と全然伝わらないし、言葉で説明したところで結構感覚的なことだと思う。理屈ではなく、そう。
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R-1ぐらんぷり決勝に進むメンツを今知ったけど個人的には盲目であることをネタにし続ける濱田祐太郎を応援したい。吹き荒れるポリティカル・コレクトネスを吹き飛ばせるのではないか。配慮というのはなるべく話題にしないということではないのだということがよくわかる漫談。
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美術館。映画館。劇場。インボイス制度に追い詰められた結果、少なくとも来年までには廃業する予定だと考えていると伺う今年だった。私は食い止めることができない。私たちには食い止めることができるかもしれない。
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特に「高校演劇はこうあるべき」とか「高校生らしくなかった」��か、そういうことを言う審査員は警戒してください。高校生が演劇をやっていればそれは全てが高校演劇で、べきも何もありません。現役の高校生こそ100％の高校生らしさを発揮しているので、大人の求める高校生らしさは無視して良いです。
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これぐらいはっきり言わないと国民はふわふわ家を出る、ということだろう。簡潔で、とても良い。ボリス・ジョンソンにいろいろ思うことはあるけど、少なくともこれに関しては良い。
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「昔の間違いについてつつかれるのが怖くて、ハラスメントに言及したくない」という意見、実は何度も聞いたことがある。私も間違ってきた。あなたも恐らく間違ってきた。その過去を消すことは出来ないが、忘れないでいて、これからの間違いをなるべく防ぐことなら出来る。永久に間違い続ける方が怖い。
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僕は9年間かけて何度も何度も執拗に、演劇でテロが社会に与える負の影響を描いてきた。その度に日本には関係ないことをわざわざ描く意味がわ��らない、観ていて楽しい演劇をして欲しいという観客の無慈悲な欲望に晒されてきたのだ。その欲望に沿う気は全くない。未来のための不快な作品を作り続ける。
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首相が駄目なのは言うまでもないとして、首相みずからのアイデアで動いているとは思えない。瀕死の国民を蹂躙するような悪手を、次々に出してくる側近たちを、根こそぎ叩き出さないと意味がない、ということは忘れないようにしたい。「アベはやめろ」では全然甘くて「アベたちはやめろ」なんですよね。
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萩生田大臣の答弁に、どうしても納得がいかないのは、観光や飲食と同様に、打撃を凄まじい勢いで受けた業種は確実にあって、それをなぜ、給付を受ける側と受けない側で勝手にそちらの判断で分けられたのか、揉めなければいけないのかという点。怖い区別がそこにはあって、知っている劇場が潰れていく。
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以前、『汗と涙の結晶を破壊』という作品で「主人公がレズビアンである必然性がなかった」というアンケートがあり、必然性がなければ主人公をレズビアンにしてはいけないバイアスに怒髪天を衝いた。
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演劇界ではようやく（急に）、ハラスメントの問題が（今まであったにも関わらず）、取り沙汰されてきてるけど、他業種の人と話すと絶句してしまうほどのハラスメントが大手をふって行われていることがあり、これが業界の問題として矮小化されずに、全員が動かなければならないことのだと思ってしまう。
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虚しいスローガンでは文化芸術の灯は簡単に消え失せます。明けない夜はあります。現実的な対応を、強く強く求めます。文化庁の代表の方とアーティスト有志でバチバチの論戦をしたいぐらいですね。なぜ他国のように、アーティストを支援することが出来ないのか、論理的に説明して下さい。話はそれから。
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私は高校演劇の審査員を今年も務める立場なのですが、講評への文句は本当にためらわずに率直にお伝えください。講評をする側が講評をされることに対して、拒否する権利なんてないとも思います。
《柿喰う客代表／中屋敷法仁氏》
高１の時、高校演劇の大会で審査員の先生方の講評に納得がいかなかった僕は抗議に行った。
すると「講評に文句があるなら大会に出なければいいよ」と言われ、ハッとした。
作品を発表するということは、つまり、いかなる賞賛も酷評も粛々と受け入れるということ。
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