田中宗一郎🖖
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再定義が生業／編集者／DJ／音楽評論家／snoozerの人／ #POPLIFEThePodcast と #thesignpodcast の制作&出演／クラスヌこと @clubsnoozer レジデントDJ／合言葉はいつだってKEEP COOL BUT CARE🖖
武蔵野
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ザ・サイン・ファクトリーや田中が編集、制作、執筆、出演に関わった①テキスト／音声コンテンツ、②Tシャツや各種マーチ、③イベント、④Spotifyプレイリストなどの一覧はこちら😊
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田中個人Instagramのプロフ欄にも同じリンクを貼ってます😊
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この原稿はせめて10万人は読んで欲しいです。なので、おもろい、何かしら価値があると思ったら、誰かに教えてあげて下さい。
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「くるりの一回転」
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何度でも言おう。ポップの役割は果てしなく広がる無知と無関心の地平に語りかけることだ。まったく言葉の通じない他者に語りかけようとする意志だ。そのためにもっとも大切なことは、その無知と無関心の荒れ地には、必ず知性と聡明さと良心が潜んでいることを誰よりも信じること。ポップに幸あれ。
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西野カナが年末のレコード大賞を取って、星野源の“恋”が去年もっとも歌われたポップ・ソングだっていうんだから、J-POPの世界も捨てたもんじゃない。これで2017年前半にSKY-HIやSuchmosのアルバムが広く聴かれるなら、なかなかにご機嫌。と完全に門外漢的な上からの物言い。
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配信は聴けなくなる場合もあるんだからフィジカルを買っておくのが一番、なんてのはエゴイスティックなだけのシニシズム。唾棄すべき考え方。だって文化は公共の財産。権利者の持ち物ではない。だからこそ権利者が企業的なコンプライアンス視点から配信停止するのはおかしい。ポイントはそこでしょう？
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SKY-HIとの初対面インタビュー。編集部からは音楽フォルムや引用、固有名詞はなるべく避けて下さいという羽根をもがれるようなリクエストがあったものの、むしろそのおかげで「ラップって？」という読者にも語りかける内容になった気がします。いつかもっと長時間話したいな。
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ポップが目指すのは、思想や想いを共有出来る仲間とのコミュニティを強固で揺るぎなく純度の高いものにすることではなく、そのコミュニティの外側に語りかけることだ。言葉の通じない相手にどんな風に語りかけるのか。君の声は届かない。なら、どんな言葉が必要なのか。ポップはただそれを探り続ける。
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ノエル・ギャラガー相手で日本語に書き起こされた取材記事の中でおそらく断トツのベスト・インタビュー。どんなジャンルだろうとポップ・カルチャーを楽しむ上での理想的な態度が、ノエルの発言のそこかしこに滲み出している。彼が常にいろんな対象を容赦なくこき下ろすのはこうした態度が大前提が故。
🇬🇧3年ぶりインタビュー（動画あり）
ノエル・ギャラガー『愛するマンチェスター・シティやフットボールの今を語る！』
🗣編集部より
「サマソニで来日した元Oasisのノエル！他クラブのファン、W杯、プレミアの現状も話してくれました」
@NoelGallagherJp
@INTSonyMusicJP
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さすがに世も末。この曲を擁護する気持ちは1ミリもないし、優れた音楽ではなく三流の音楽こそが社会によからぬ効果を生んできたという歴史はあるにせよ、あなた達が発した「絶対に許されない歌」という言葉に、紛れもなく正当性があるとあなた達が信じて疑わないでいるという事実が本当に恐ろしい。
RADWIMPSの『HINOMARU』に抗議し、廃盤と2度と歌わない事を求めるライブ会場前行動
６月２６日（火）１７時～夜まで＠神戸ワールド記念ホール前
集まろう！
絶対に許されない歌を出してしまいました。バンドとレコード会社は表明して下さい。ファンの方々は求めて下さい。それが解決策です。
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サチモスにライバルがいるとしたら、間違いなく韓国のヒョゴ。シャムキャッツ夏目くんに教えてもらって、とにかくぶっ飛ばされました。基礎体力が日本のバンドとは桁違い。
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hyukoh(혁오) _ Comes And Goes(와리가리)
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これまで書いたものの中でもっとも長い文章です。黎明期から『THE PIER』に至るまでの、くるりと時代の変遷について。10年後にもくるり音楽を聴きながら読み返してもらえるようなものを目指して書きました。
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「くるりの一回転」
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LCDサウンドシステムの2ndアルバムはほぼデヴィッド・ボウイからのパクりで出来ている。ジェームス・マーフィーが初めて自身の最大のヒーロー、ボウイに会った時の「僕はあなたからパクりまくってきたんですよ」という言葉に対するボウイの返答が最高。「盗人からは盗んだりは出来ないよ」。
When James Murphy admitted how much he took from
#DavidBowie
, Bowie replied, "You can’t steal from a thief, darling"
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もし何か本当に成し遂げたいことがあるなら少なくとも10年は時間をかけること。その間に失われるチャンスもある。その度に口惜しい気分が、焦燥が、君を襲うだろう。でも、もしそれで君が潰れてしまうなら、諦めてしまうなら、君が成し遂げたいと思ってたことは、その程度のことだってこと。
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ディランのリリックに関する良記事。ディランをきちんと聞かずして、少なくともポップ・ソングの批評的な役割りについて語るなかれ。彼が60年代に発見され、その後の50年間決して消費されず、今も自由奔放に活躍している唯一の現役作家である理由の一端が垣間見れるのでは。
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世界で一番嫌いな言葉は「許さない」という感情的な言葉。人間は愚かな生き物で、だからこそ常に間違え続ける。人の最大の特性こそが「間違えること」だと言ってもいい。と同時に「許す」という行為こそが、人が持つもっとも尊く、偉大な力。許す主体をもネガティブな感情の呪縛から解き放つ無限の力。
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フジで平沢進を観たいという娘の希望を無下にした罪滅ぼしとして、京都音博でナンバーガールを観る機会、メンバーと一緒に写真を撮る機会を設けるという今年一番のミッションを何とか遂行致しました。こちら、タナソーも一緒に入らんと、と向井くんが言って��れたヴァージョン。ありがとう繁くんたち😊
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チバが書く曲の最大の魅力は、いくつもの解釈に開かれてることだと思いますよ。つまり、正解はないし、どんな風に聴いてもいい。あいつ、よく言ってましたよ。「何でもいいんだよ。酒やシャブきめて暴れようが、何しようが、それぞれが好き勝手に楽しんでくれりゃ、俺はそれだけでいいんだって」つて😊
ROSSOの「シャロン」がラブソングだとか冥王星だとか言う解釈をしているのをネットで見てて、「まじかぁ、、」ってなったわ、、、。
まず、「SNOOZER」にてはっきりと「イスラエルのシャロン首相の歌」と掲載されてます。チバさん本人は言ってませんが、近しいタナソウさんの雑誌です。
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嵐のLove so sweatに沸く我が家。やっぱいい曲。2007年かあ。確かにコーラス前の転調が当時のJ感ある。2010年後辺りに嵐とAKB48が年間シングルチャートを席巻していた頃はどうなってんの？と思ったものだけど、今年日本で作られたメインストームの曲に比べりゃ、どの曲もしっかりしてたと思ったり。
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レディオヘッドの『ザ・ベンズ』とピクシーズの『ドリトル』の間にある何か。どの曲もリフも和声も最高すぎる。もはやロック・バンドに心の底から興奮することなんて当分はないと思っていたのに！
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世の中に何かしらの不条理や不正があった場合、それについて考え、行動し、発言することは大切です。ただ、それについて沈黙している人を悪と決めつけるのは間違っている。それぞれの立場と思惑がある。もしかすると、我々の見えない場所でその人にしか出来ない努力を払っている場合だってあるのです。
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Suchmosサッカー曲、「血を流さぬように歌おうぜメロディ 自由のメロディ手にとるのはギター 最新型のセオリー」ってリリックの後に「We never take any arms」というラインがさりげに忍ばせてあるのが最高にクール。メッセージがエモいのはダメ。さりげでクールじゃないと。
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言葉を失いそうだからこそ敢えて書く。安易な賞賛を拒むかのような摩訶不思議で、とらえどころのない圧倒的な実験作『★』を残しての永眠。最後までアートとは疑問を呈することというテーゼを貫き通した。アーティストという言葉は彼のためにある。
January 10 2016 - David Bowie died peacefully today surrounded by his family after a courageous 18 month battle...
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何年か前からツイートしようと思いつつ、ずっと忘れてたんですけど、ロッキング・オンの年間ベストの一番面白い見方お教えします。それぞれの作品を日本の所属レーベルごとに数えてみて下さい。毎年の「なんでこんなチャートになるの？」という皆さんの疑問がするすると氷解すると思います。楽しいよ。
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グラミーでのケンドリック・ラマーのフル・パフォーマンス、こちらから観れますよ。2016年に生きているなら必見です。
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2018年にディランとケンドリック・ラマーの二組がフジのヘッドライナーとして揃ったその文化的なインパクトと意義、ただ今年のフジの結果如何によってはさらに加速するだろう日本の文化的鎖国に対する懸念についても話しました。ディランやフェスのガイドにもなってます。
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以前3月4日に「間違いなく2018年のベスト・ロック・アルバム」「今年最初のロックの傑作は日本発」とツイートしたのはこのアルバムです。つい20分前のリリース。改めて聴いてもその確信は深まるばかり。ロックを果敢に再定義するサウンドであり、最良のヘッド・ミュージック。
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とにかく最高なので、是非ダウンロードして聴いて下さい。自分の好きなものがすべて詰まりすぎてて、もう嫌になってしまうくらい夢中です。心の第1位。
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Noname - Telefone - download and stream:
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レディオヘッドについて3万字くらい話しましたよ。特に『OKコンピューター』当時から彼らの問題意識やテーマがどんな風に変わっていったか、それと最新作『ア・ムーン・シェイプト・プール』と今の時代の関係について。
SIGN OF THE DAY＞＞＞
田中宗一郎に訊く『OKコンピューター』とその時代。90年代からレディオヘッドが表現してきたもの、その独自性と謎：前編
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#POPLIFEThePodcast
のコンセプトや目標などについて6月に取材していただいた記事が公開になりました。耳が聞こえなくなってしまい、ひたすら髭を伸ばしていた頃の写真😆
Spotify特集 田中宗一郎インタビュー｜会話自体がエンタテインメントになり得るポッドキャストの可能性
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cero、Klan Aileen、サニーデイーー再定義され、拡張されるべきは産業や表現ではなく、これまでの「当たり前」にすっかり飼いならされてしまった我々リスナーの態度なのかもしれない。と聴き手がいつの間にか自分自身の周りに築き上げてしまった常識と馬鹿の壁を粉砕する3作品。必聴&必読の記事です。
SIGN OF THE DAY＞＞＞
ポップ・ミュージックのあらゆる当たり前を疑い、その可能性を拡張することに成功した「2018年日本」からの完全必聴アルバム3選
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あなたや私がどんな失敗や過失を起こしたとしても、第三者である個人の尊厳や命を無理やり奪うようなことでなければ、必要以上に気に病んだり、焦ったり、自分を責めたりする必要はないと思う派です。かつ、どれだけ大変なことになっても、近しい誰かにまずは助けを求めれば、必ず助けてくれますよ😊
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オリジナル信仰など神話にすぎない。オリジナルであることなど簡単。そもそもオリジナリティなどと言うものは、自分自身からは永遠に逃れられられないという呪い以外のなにものでもない。だからこそ偉大な作家はパクり続けることで自分自身や時代から解き放たれようとする。それがポップのメカニズム。
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初期くるりを中心に「98年の世代」を生んだ文化的磁場についての拙文です。宇野維正先生の二大著作『1998年の宇多田ヒカル』と『くるりのこと』を繋ぐミッシング・リンクとして読んでいただければ、と。やはり10万人に読んで欲しいです。
この原稿はせめて10万人は読んで欲しいです。なので、おもろい、何かしら価値があると思ったら、誰かに教えてあげて下さい。
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「くるりの一回転」
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ボウイでもカニエ・ウェストでもレディオヘッドでもディランでも構わないけど、もっとも偉大な作家たちの表現の大半はパクりで出来ている。別な言葉を使えば、歴史や伝統に連なっている。ただ作家が生きる時代やテクノロジーの進化、余計なエゴや失敗がたまたまそれをオリジナルなものにしてきただけ。
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普段ビルボードやSpotifyのチャートを見てる限りではインディやロックだけでなくEDMもすっかり影が薄くなった。ただ後者は興行の世界ではしっかり生き残っているということか。で、チャートと興行の両方で完全に覇権を掴んでいるのがラップ。
#RedBullTV
#DOMMUNE
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サンフジンズのインタビュー記事というのを書かせていただいたのです。生まれて初めて奥田民生氏と対話。濃密な時間���した。
こちらはバイオ＆アルバム編。
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http://t.co/Ncv33WRZmB
こちらはアルバム全曲解説編。
↓
http://t.co/6OmtaTubqD
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お悔やみを申し上げます。彼女は紛れもなく日本屈指のソングライター。以前、POP LIFE: The Podcastでサザン回をやろうとしていた際に勇希ちゃんを通してご相談を差し上げたことはあっても、ご本人とお会いする機会はありませんでした。ただ、ずっと彼女の書く曲には畏怖の念を抱いておりました。
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ポップが向こう見ずにそれを目指す時、君が愛してやまない仲間から誹りを受けることも時にはあるだろう。断絶を越えるために君が必死に考えた新しい言葉が彼らを中傷したと受け取られ、裏切りだと断罪される場合だってある。それでも君は無知と無関心の地平に語りかける。それがポップの役割だから。
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東京はレット・ダウン、ノー・サプライゼス、クリープとレア感満載＋ストリート・スピリットにヌードと豪華。でも大阪は本編ゼア・ゼア終わり、カーマ・ポリスで締めという完璧な流れ＋ピラミッド・ソングにエグジット・ミュージック。大阪、いいな！
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@FUZE_jp
くるり筆頭に「98年の世代」が培われることになった背景について書いたこの拙稿の通りやはり環境が才能を育てる。90年代前半の素晴らしいタワーレコード文化が彼らを作った。で、Spotify世代の新たな才能が必ず生まれてくるはずなんです。
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ベック、インタビュー記事、公開です。何故、新作『カラーズ』がこんなにもポップな作品になったのか？ 流行りの分業制ポップとはどう違うのか？ どれだけ革新的で、どんな政治意識に裏打ちされていたのか？ そんな謎がするすると溶ける内容です。
SIGN OF THE DAY＞＞＞
分断と衝突の時代にすべての人々を社会の外側へと誘う究極のポップ『カラーズ』の真価をベック本人との会話で紐解く：前編
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俺、No Music No Lifeとかって言い方、好きじゃないんだよね。音楽なんてなくても人は生きていけるし、どんな大切なものがなくなったとしてもどうにかなる。そのぐらい人は粗暴なもの。それがわかっていてもなお、音楽なんて無意味なものに夢中になる馬鹿馬鹿しさに憑かれてるだけ。
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ノエル・ギャラガーの新曲が超ご機嫌。ウォール・オブ・サウンド状態の分厚いブラス隊＋ビーチ・ボーイズ風コーラス＋まさかのリコーダーのリフと誰もが想定外のプロダクションによる真性ロックンロール・ソング。某肉親ソロの100倍は良いのでは。
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信用できる相手以外にはほぼ心を開かないというタイプの、長年の友人の一人、thesoloist.のデザイナー宮下くんと対談した記事です。取材嫌いの彼の発言がここではあまりにざっくばらんすぎるという点でもかなりレアだと思います😊
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自分の幸福を社会的な尺度に当てはめたりしちゃダメだよ。地位だの収入だの家族だの。君の夢は君以外の誰にも見えないし、君の心の叫びは誰にも聴こえないのと同じで、君の幸福は他の誰にも推し量ることなんて出来ない。ありきたりな幸せのイメージなんてただの幻想。君の幸せを決める尺度は君だけだ。
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Spotifyの新機能、待ちに待ったアイデアだし、マジ嬉しい！
Spotifyでプロデューサーとソングライターのクレジットを見れる機能、現状デスクトップでのみですが既に実装されていました。これすごい便利だし、すごくありがたい。
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レディオヘッドの曲だと、好きな順に5曲選ぶと、これ。
Pyramid Song
How to Disappear Completely
There There
You and Whose Army?
Videotapes
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くるり2023年新作『感覚は道標』／その完成までの道程を追った映画『くるりのえいが』に関する、田中もお手伝いしたコンテンツ第一弾です😊
くるり×田中宗一郎が語り合う『感覚は道標』が2023年に生まれた意味
オリジナル編成で見出した“原点回帰ではない新しさ”
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もし自分が「日本の現状から目を逸らして」いたら、ローリングストーン誌の対談記事のような内容にはなりません。あの記事は、国外のことにしろ国内のことにしろ、日本語で書かれた／語られたものにしか接しようとしない、今のこの国の異常な文化鎖国状態が前提にあります。江戸時代じゃないんだから。
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自分の人生における完全無欠の100点満点アルバム、俺にはありますよ。キュアーの2ndから4thまでの3枚がすべてそう。特に81年の3rdアルバム『フェイス』。全8曲37分で音も歌詞も余計なものがたった1ミリもない。完璧なレコード。
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昨年50万人ほどの方に読んでいただいた「逃げ恥」記事ですが、時間が経って改めて読んでいただけると、また何かしら発見があるやもしれません。件のドラマに興味がなかっな方も未読の方も是非。分量は長大ですが、最後まで何かしらのフックがある記事だとは思うので、お時間のある時にどうぞ。
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今年2020年に日本から産み落とされたアルバムの中でこれはしっかりと言語化したい！と思わずにはいられなかった傑作が二枚。Turntable FilmsとROT BART BARONそれぞれの新作です。前者に関してその機会をいただきました。アルバムが11月11日にリリースされたら是非読みながら聴いて下さい。最高です。
Turntable Filmsのオフィシャル・インタビューの前編が公開されました！
Turntable Films『Herbier』Official Interview 前編
インタビュアーは、田中宗一郎さん。
@soichiro_tanaka
アルバム『Herbier』についてや、5年間のいろいろが赤裸々に。。
読んでください :)
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首都圏とか文化的に恵まれた環境にいる人たちは、良くも悪くも再販制度のおかげで価格の変わらない書物くらいはAmazonを使わず書店で買ってくれ。ヘイト本の陳列云々言ってる人たちも書店でいい買い物して、店頭での売れ筋を変えてくれ。地方の人たちは地元の書店で予約して欲しい。必ず手に入るから。
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ボウイの作品は、彼のキャリアは、ボウイという存在は、表現にまつわるありとあらゆる紋切り型の神話を叩き壊す鋭利な批評だったんです。表現とは作家が完成させるものではなく、受け手が完成させるものだと言い続けた人でもある。誰にでも出来る、いや、俺でなく、お前がやるんだ、と訴えかけ続けた。
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違う立場でもいいんですよ。一緒にいたいと思う時に一緒にいて、同じことをしたいと思う時に同じことをやれば。夫婦や家族、恋人同士だってそうでしょ。でも、やっぱり別々の個人なんです。てなことを歌ってもいるのが、くるりの新曲。
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一時期、音楽好きを自称する人に「どんな音楽聴くの？」と尋ねると「何でも聴きます」と答えられ、そこから話す気が一気に失せることがたまーにあったんですが、さすがに今では死滅したんでしょうか。いや、何でも聴いてる人なんて世界中どこにもいないからさ。誰もが限られた音楽だけを聴いてる。
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ビリー・アイリッシュという作家も作品もそれ自体では完結していない。引用だらけ、ほのめかし、はぐらかしだらけのリリックも、隙間だらけのプロダクションも、同時代を生きる人々がその隙間を埋めることでアートとして完成する。どんなに色にもなる。今日の彼女のスタイリングが白だったのも象徴的。
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それに拍車をかけているんだと思う。勿論、これは主に君のことを言ってるんだよ、ダイノジ大谷くん。いろんなジャンル、いろんなタイプのDJが君の存在を俺に向かって愚痴りまくるけど、公の場所では貝になっているから、面倒くさいけど、俺が言うよ。君が台無しにしてしまったものは本当に沢山ある。
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Instagramではずっと予告しておりましたが
#thesignpodcast
シーズン9最初の配信は新シリーズ初回EP🔥
🎼くるり岸田繁と「ソング解体新書」
繁くん
@Kishida_Qrl
@qrlinfo
、ゲスト、田中と3人で曲作りや録音の話❣️
初回は
@BREIMEN_JP
高木祥太さんと🔥
4月19日21時🔥
↓
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ザ・キュアーってオールタイム・ベストに加え、ツアー毎にアルバムからあまり演奏してない曲を引っ張り出したりしてくるバンドなので、フジまでにゼロから予習するのは大変だと思って、老婆心ながら予習用プレイリスト作ってみました。まだ79年から95年までだけど。
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夏前から取り組んでおりました宇野維正先生との共著『2010s #トゥエンティテンズ』ようやく脱稿まで漕ぎ着けました。まだこれから校正や諸々の作業が残っており、これまでもご迷惑をかけ続けてきた編集ご担当と共著者には更なるご迷惑をおかけすることと思います。ただ、ご期待下さい。劇薬本です。
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第4位の田中みな実写真集には敗退致しましたが、王様のブランチのブックランキング第5位だそうです。今度は著者としてではなく編集者として『宇野維正写真集 東京の女の子どうした？』をプロデュースして、維正ちゃんの可愛いお尻を武器に、より上位を狙っていきたい所存です💪。
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だからこそ、ボウイの「盗人からは盗んだりは出来ないよ、かわいこちゃん」という言葉を「僕だってずっと盗んできたんだから気にする必要ないよ」と解釈してしまうことが一番退屈。むしろ「いや、盗むっていうのはそんな簡単なことじゃないんだよ。さて君には出来るかな、坊や」と受け取るのが愉快。
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サンフジンズのインタビュー記事というのを書かせていただいたのです。生まれて初めて奥田民生氏と話しました。
こちらはバイオ＆アルバム編。
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http://t.co/Ncv33WRZmB
こちらはアルバム全曲解説編。
↓
http://t.co/6OmtaTubqD
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月末までの私は、誰のためでもなく自分自身のためだけに各種aikoプレイリストを作り続けますので、それまで他の仕事はお休みにさせていただきます。悪しからず🙇♂️。
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1951年から2020年までの70年間それぞれの年にリリースされたお気に入り100曲をリリース順に並べたプレイリストを合計70本作るという気が遠くなるような遊びをコツコツと始めました。途中で面倒くさくなって投げ出してしまう可能性大。ご興味あれば、私のインスタストーリーからアクセスして下さい😆
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スーパーオーガニズムのサポートでようやく初めてCHAIを観ました。この良さはレコードでは分かりづらい。サウンドの中心が、ベース・ラインと、中域から低域に位置するシンセにあって、とにかくグルーヴィ。サウンド的に連想するのは『エクスターミネーター』期のプライマル・スクリームの暴力性。
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必読です。
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今年、日本語ネイティブの世界から生まれた問答無用のベスト・ソング。これから10年後に聴いても必ず「2021年春」のことを思い出すだろう、今現在の街の光景とそこに暮らす我々の物憂げなフィーリング、そこからの解放が見事にキャプチャーされている。「あともう少し」。
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圧倒的な高揚感。13分に及ぶカマシ・ワシントン新曲のタイトルは“トゥルース”。命の美しさと躍動感に溢れたヴィデオも含め、これは今年を代表する1曲では。
Kamasi Washington - Truth
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「次に聴くに追加」のボタンを何度も押して、Spotifyから除去されるまでは「あすなろサンシャイン」をずっと聴き続けるという無駄な抵抗。せめてストリーミングから除去されさえしなければ、一定数のリスナーの総意が数値化されるんだけど。あー莫迦らしい！
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今のトム・ヨークが誰よりも悩み苦しみ、自己批判的でありつつ自分なりの正解を模索してることに異論はありません。ただ、誰を信じる／信じないという思考はあまり健康的ではない気がします。人は誰しも常に間違うもの。社会や市民、観客がそれを支えるセーフティネットたる可能性もあるように思います
イアンブラウンもそんな感じなのか。我々世代のUK労働者階級ロックスターはみんなそっちに行ってしまいますね。日本でも小山田とかロキノン系に対する風当たり強いし、歳をとるのは悲しい。信じられるのはトムヨーク だけ。
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ネット上に残っている、とある旧知の英国人写真家の仕事をコツコツと探しているうちに、また雑誌『スヌーザー』記事を発見。見出し用に抜き出したトム・ヨークの発言も、その後の自分が書いたリード文も、とても今から18年前ーー2003年のものとは思えなかったり。それってどういうこと？なんて🥴😵💫🤪
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しけた面してんじゃないよ、まったく。大昔から俺のこと知ってる人には釈迦に説法だろうとは思いますが、申し訳ないけど、いつだって俺は昨日より明日の方が最高だぜ🤣🤣🤣
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ゴリラズの音楽性の中心にはそもそも英国が多民族国家だという矜持があって、ブリットポップというムーヴメントがそれを否定するような側面があった反省から始まってる。よって、何よりもカリブ海音楽に対するリスペクトが軸にあるんだな、と。
#RedBullTV
#DOMMUNE
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これぞ批評。ポップの理想的な形のひとつ。鋭い批評性とそれをエンターテインメントに変えるユーモア、それを可能にするスキル。溜飲を下げ、最高に楽しめる。
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Creepy Nuts(R-指定＆DJ松永) / みんなちがって、みんないい。
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音楽について書いてるすべての後輩たちに言いたいんですけど、日本語を自国語としてではなく外国語のように使って下さい。つまり自分でも意味がわからない言葉で書くこと。そもそも音楽という常に進化し続ける別の言語を翻訳するのだから、そのトライアルが必要なんです。かつて夏目漱石がしたように。
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何故、褒めてばかりで、何も言わない情報だけの批評、あるいは、状況についてばかり語る批評が幅をきかすかと言えば、そこに理想がないから。何故、慰めばかりの音楽、聴き手を無条件に肯定してばかりの音楽が幅をきかすかと言えば、やっぱり理想や夢がないから。だからこそ、生まれるのは依存ばかり。
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奥田民生、岸田繁、伊藤大地の三人によるサンフジンズが1stアルバムを上梓した時のオフィシャル・インタビュー記事。全曲解説編もあります。ソロ・デビュー以降の奥田民生に訊きたかった積年の問いをすべてぶつけて然るべき答えを引き出すことが出来たので自分的にも大満足。
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2003年サマーソニックで初ヘッドライナーを務めたレディオヘッドが予定には入ってなかった“クリープ”をアンコールの最後でいきなり演奏した瞬間の写真を使ったマーチは、そこからちょうど20年後の来年の春先に作りたいと思っているのです。現時点では。しばらくお待ち下さいませ🙏
#thesignpodcast
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KOHHとか、BABYMETALとか、コーネリアスとか、海外でも認知されてる作家がまったくかすりもしない年末の日本のアワードやらプログラムやらのラインナップを海外の人が見たら、どんな感想を持つんだろう。と想像力をたくましくしてみるなど。うーん、「これ、二軍？」とか？
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年末にかけての「10年目の年間ベスト・チャート」発表をもって〈サインマグ〉は凍結となります。当分の間、閲覧はしていただけますが、更新はこれをもって最後です👋
皆さん、10年間どうもありがとうございました❣️
10年分のサポートをしていただけると超嬉しいです😆
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百合ちゃん、ドラマの根幹を成す台詞来ました。「自分に呪いをかけないで。そんな呪いからはさっさと逃げてしまいなさい」。社会が穏やかに強要する制度の外へ逃げ出すこと。逃げろ逃げろ逃げろ。
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ストロークス新曲が凄すぎて口あんぐり。大笑いのアルバム・タイトルも納得の、確かに誰も作っていないけど誰が必要としているのかはさっぱりわからないという徹底したフューチャリティックぶり。やっぱリック・ルービンも凄いのかも。バスキアを使ったアートワークのフォントの種類、位置も完璧です。
The Strokes have a Rick Rubin-produced album on the way. Listen to a new single
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97年の創刊直後にスヌーザーに初めて載った日本のバンドはフィッシュマンズとプリスクール。この時から一部の読者の拒否反応は凄まじかった。でも時代は「98年の世代」を迎い入れる準備が出来始めていました。当時のことについてはこちらを。
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今のところまだ聴ける。企業コンプライアンス視点に立てばレーベルの判断は理解出来る。作家の不祥事に対しヒステリックに騒ぐ世論にもっとも簡単に責任を取ったという姿勢を提示出来るから。でも実はそんなことを望んでいない人々が大半だという事実を示す方法がないだけ。あんなの世論じゃない。
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自称音楽好きの大半は自分が好きな人たち。特に自分が好きになったものに執着し続けるタイプはその可能性が高い。他人が自分が執着してる作家の音楽に対しネガティヴな反応を示すと過剰に腹を立てる場合はさらにその比率は高くなる。その作家の今ではなく過去に執着してたりするとこれは完全に自己愛。
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凄い！ リリースされたばかりのサニーデイ・サービスの新作『the CITY』が冒頭の1曲目からして「日本からのエックスエックスエックステンタシオンに対する回答」。ちょうど3媒体ほどの〆切が重なっていて地獄なので、また改めて全曲通して聴きたい。でも、これは確実に凄い。
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幾多の解釈を許す作品こそがもっとも素晴らしい。そんなごく当たり前の前提が忘れられ、正しい解釈を求めるというメカニズム、これは『2010s』のサブテーマのひとつ。ずっと言い続けていますが、批評の役割はいくつもの解釈を活気づける触媒として対話の機会と変化を及ぼすこと。正解など提示しない。
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他意はない人間の過失を過剰に責めるような人間なら付き合う価値なんかないよ。罪というのは誰かが決めたり誰かが裁くものではなく、罪を犯したと感じている人間がたったひとりで一生背負っていくもの。他人を裁くことに躊躇のない人間なんて間抜けか、ガキくらい。そんなやつら知ったこっちゃねーわ。
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#POPLIFEThePodcast
@SpotifyJP
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🖖12月2日木曜24時配信🖖
#220
ビートルズ映画『GET BACK』を観る前に
#221
続・ビートルズ映画『GET BACK』を観る前に
Guests:
岸田繁
@Kishida_Qrl
@qrlinfo
オカモトコウキ
@Okamotokouki
@OKAMOTOS_INFO
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クラスヌ20周年アニバーサリーに遊びに来てくれる皆さんは、よかったら、改めて読んでみて下さい。彼らと同時代を生きた人たちにも、途中から彼らに出会った人たちにも読んで欲しいです。
くるりの一回転。
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