行星电灯
@7wzJt0UnMk7869
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后来我去reddit搜了搜资产阶级的审慎魅力，看到有人推荐佛罗里达大学文学系已故教授诺曼霍兰德的电影随笔，和我的解读差不多.看来我的水平虽然不高，但也够用了，有点窃喜呢.附上网址，便于日后检索
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跨语际的文本实践尴尬之处也在于此了.如果考虑到时代因素，似乎更复杂了，可能当下一般认知中的资产阶级和1972年布努埃尔认知的资产阶级也完全不同.果然看电影妄想和导演绝对的英雄所见略同，其实也算是刻舟求剑的一种吗.call back了.
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还有一个问题，那就是这个电影还译作中产阶级的审慎魅力，但中产阶级和资产阶级在当下的中文语境中是完全不一样的，这个部分对译的应该是原片名bourgeoisie，但这个词在法语中似乎同时指向这两者.这就有点困惑了，到底是这两者中的哪一者呢，如果看原片的人物，他们是小军官、驻外大使，应该算中产阶级.
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不是有句话说，电影是24帧的人生，其实我现实也有点如此，虽然过得乱七八糟，但同时也有点要命的完美倾向.只能说看电影猜字谜的臭毛病要改，人生的臭毛病也要改啊.
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所以，如果享有了全知全能的自由，那么是否就要忍耐不能安心享受电影的不自由了呢，反过来说,如果享有安心享受电影的自由，那么就要忍耐不猜字谜��不学院派式的不自由了吧.我很久没看电影，也是因为有点受不了我这猜字谜的习惯了.
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这些猜测当然给了我一种安心感，毕竟英雄所见略同，我和他同，那我岂不也是英雄了，但老师讲也没什么意义，因为不是每次导演的笔触我都能get到.这就让看电影在握这里变成一种字谜游戏，但这次还好，我竟然能部分的克制自己猜字谜的欲望了.
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看的时候有几个场景的设计能与导演产生共鸣，比如在转折或讽刺的对白时，常常会出现噪音式的音效来说明资产阶级内里空无一物，我在看到第二个案例时，就猜到了导演后面也会如此运用，又比如第一次去上校家吃饭时，进房间是个正面中景镜头，我寻思这镜头设计还挺舞台剧化，而在剧中确实是在剧院吃的饭.
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如此说来，我这种在独处的环境中反而表达出公众空间没有的面貌，岂不也是一种“资产阶级的审慎魅力”了吗，互文了，不过我并没有资产，属于是往自己脸上贴金了.
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但我又隐约记得，当年第一次看这个电影的时候，我似乎也有同样的体会，这说明我这些年对文艺的感悟力在原地踏步吗？.不过在独处的环境中承认这一点并不困难，第一次看这部影片时我还在读本科，当时我真的挺害怕，挺害怕有那么一部名导名作我看不懂的，仿佛承认看不懂，就等同于落了下乘式的.
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如果要我现在简单讲一下这个片子，我会说这个片子用嵌套的梦境，超现实主义的揭露了资产阶级那种谨小慎微或者用更在地的语言描述，那便是某种软弱性吧，他们在表面体面，反对毒品，但却似乎与之有所牵连，在维持人际交往的背后却又搞婚外情，沉浸在已知的词汇和语境中，惧怕一切突如其来的意外.
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考虑到这部片子拍摄于1972年，距今已经五十来年了，所以总感觉这部片子的讽刺讥讽力度，已经相对没那么先锋了，一个例证是，我看这部片子的平台评论区充满了当今时代特有的那种政治及意识形态争论，其措辞方式和表达；不用说也是高度后现代数据库式的.
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在今天看之前，我倒是记得这部片子似乎讲了一个永远也不上的聚餐，详细情节同样也忘干净了，不过看着看着，倒是回忆起来了其中有个镜头反复穿插，那便是片中角色一直在一条大道上走.不过这个片子到底是西班牙语还是法语呢，感觉像说的法语，但片中人物又说adios，而且导演布努埃尔也是西班牙人.
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今天看了电影《资产阶级的审慎魅力》，这部电影我也在七八年前看过一次，这期间我一直把这部片子的名字记成《资产阶级审慎的魅力》，两者略有差别，前者更多人使用；似乎是说资产阶级的魅力唯在于审慎，而后者似乎褒扬审慎，认为其自有魅力.另有翻译是《资产阶级的拘谨魅力》，不过感觉拘谨不如审慎好.
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而这种遗憾也引出了我看这两部电影；腓尼基计划和瓶装火箭，这两部电影后最大的感受.那便是中国的电影从业者用了一辈子，从模仿大师的笔触，故作设计感的极端渐渐走向自然，走向一种印象的表达，而其西方同行则恰恰相反，从自然和笨拙走向工笔和考究.当然我的观察还是挺强行的，想找反例的话，也很容易.
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我其实挺喜欢这种年轻的生命力和勇往直前的勇气的，不过略感遗憾的是，随着安德森站上更高的舞台，这种主题表达和这种影像风格逐渐让位于洋葱式的设计感了；在剧情和风格上来说皆是如此.
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而瓶装火箭，虽然和安德森日后的作品相比，其镜头设计略显单薄；你几乎能很明显的看出他的某个镜头是基于怎样的目的而设计的，而日后他的镜头设计则不无颇具仪式感的闲笔，但也正是这样一份单薄，反而和影片的内核——同时也是他作品序列的头几部影片一贯想表达的主题——年轻白梦大冒险；这种主题相得益彰.
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当然这并不是说瓶装火箭不好，恰恰相反，我其实还挺喜欢瓶装火箭的影像调性，诚然，安德森后来的艺术风格为不少人津津乐道，但我认为如果他某部影片的内核一旦和我对不上电波，那么他的一切个人风格便化为单调的炫技，表达出一种装神弄鬼的单薄.
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如果没记错的话，我记得他是在青春年少这部作品里形成他后来风格的雏形——按照几个刚学到的新词来说——高影像效率、古灵精怪的叙事、装置化的布景以及最重要同时也是最显而易见的对称构图，瓶装火箭这部电影，他的风格仅仅表达为对中景固定镜头的偏爱.
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